当今社会竞争日益激烈，在快节奏的现代都市生活中，对于普通的上班一族来说，要阅读中长篇小说，是一件很奢侈的事情。不过，小小说倒是比较受到人们的青睐。著名作家王蒙写过许多中长篇小说和短篇小说，也写过不少小小说。特别是起初以《笑而不答》为题，后来结集出版更名为《尴尬风流》的那部作品集，共载有二百多则小小说。更早的一批小小说作品是《成语新编》和《欲读聊斋志异》系列等。小小说有什么样的美学特征呢？笔者试图回答这个问题并请教各位专家。
“小小说”，又称微型小说、超短篇小说、一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”
小小说是较之短篇小说篇幅更短的一种小说文体，一般在2000字左右，甚至短到1000字到数百字左右。以简短的篇幅写出一个故事，一个场景或一个片断，但与长篇小说、中篇小说、短篇小说具有同样的文学审美价值，这是它与故事、速写的本质区别。它讲究以小见大，其简约、含蓄、隽永具有独特的艺术魅力。小小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在2000字以内，要概括出普通小说应具有的一切。可以说，小小说是一种机智和敏感，它从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。
一般说来长篇小说的字数都在12万字以上，短篇小说的字数在几千字到三万字以内，中篇小说的字数大约在三五万字到十万字之间，微型小说字数一般在2000字以内。小小说的美学特征是：
第一，以微知著，以近知远。
人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。2003年全国优秀小小说奖获奖作品：《99块金币》（刘志刚），写了金钱对人的腐蚀作用，作品结尾写道：“贪婪一旦被诱发出来，那么它支配下的人就会永远地失去快乐。”小小说通过一个乞丐的遭遇，来说明金钱与幸福不能成正比的道理。
第二，博采众长，不拘一格。
广泛吸取其他文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。小小说有的采用对话体、有的整篇都是内心独白、有的像一出小戏剧、有的整篇就像是一个游戏、有的则像一幅人物速写……比如，王奎山的《画家和他的孙女》，以几段对话结构全篇，几乎是一段小独幕剧。冯骥才的《苏七块》，也具有典型的戏剧冲突。牛小清的《父亲的枪队》，则是对历史与叙事之间关系的最好阐释。刘忠学的《午夜电话》，整篇小说就是父女俩的对话；朱文科的小小说《过了零点死》，则像一幅讽刺漫画。
第三，取材精确，镜头小说。
微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串联，以免冗长叙述和说明。比如，获全国优秀小小说奖的《模拟应聘》（徐均生）就是针砭时弊的一篇好作品，它写一个人去应聘一个官职，应聘前，主人公先被邀请在电脑上做一个模拟游戏，模拟的结果是：如果贪污，锒铛入狱；如果廉洁，则被建议出家到灵隐寺去。这简直就是一出当今的“官场现形记”。
第四，写特殊点，重情绪化。
微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。一般来说刻画人物性格，具体方法是写性格的闪光点。如集中一点，突出强调；勾勒轮廓，重在神似；显微放大，抓住本质。注重情绪化描写，这是微型小说创作的一个趋向。情绪气氛笼罩全篇，有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻画，产生一种朦胧而又深刻的意境。2005年全国优秀小小说奖获奖作品：《请葬我于大海》（徐慧芬）重点写夫妻之间的恩恩怨怨，把父母和女儿之间内心的感情刻画得非常细腻，给读者很大的震撼！再如台湾作家陈启佑《永远的蝴蝶》，没有描写事件过程，反复地写怀恋之情，刻画细微的感觉和幻觉，蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味。
“小小说”从内容和写法方面看，题材广泛，手法多样化，不拘一格。但是，因为它“小”，受到的限制就更多一些。小小说也是“小说”，具备小说的基本要素。人们通常认为，小说有三个基本要素，即人物、环境和情节。小小说因其“小”，基本要素的展示往往呈现出具体而微的特色。出场的人物少，主要人物更少；一般不作细致的环境描写，鲜用或不用工笔勾画，多用白描、速写式的勾勒；情节集中，头绪不能太多，章法与结构方面有特殊要求。具体说来，小小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。(www.xing528.com)
（一）微
指的是篇幅微小，一般不超过两千字。小小说明显特点是“小”，字数少，人物少，情节简单。但要小而精，微而妙，以少胜多，并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观。但它的现实感强，迅速轻便，充满生活气息。因此，构思和行文时必须注意字句的凝练，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出账本中的一页》，全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。请看：
招聘女打字员的广告费……（支出金额）
提前一星期预付给女打字员的薪水……（支出金额）
购买送给女打字员的花束……（支出金额）
同她共进的一顿晚餐……（支出金额）
给夫人买衣服……（支出金额）
给岳母买大衣……（支出金额）
招聘中年女打字员的广告费……（支出金额）[19]
该作品以支出金额为线索，小说的情节一步步展开：某位已有妻室的男子，招聘了一位年轻漂亮的女打字员，并倾心于她，给她买花，还和她共进了晚餐，此事引起了他的夫人和岳母的恼怒。为了平息风波，丈夫破费了两大笔钱给妻子和岳母买贵重衣物。最后，这位先生不得不重新刊登广告招聘女打字员，而且特别强调要中年以上的。
（二）新
指的是立意新颖，风格清新。作者常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他们在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题。比如，小小说吸收新闻长处，及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选载；吸收影视特长，在同一时间结构起一组生活画面；吸收寓言特长，结尾道出哲理；吸收小品特长，具有较强的讽刺性；吸收散文特长，多采用第一人称，淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。
（三）密
指的是结构严密。阿·托尔斯泰说过，要研究小小说的结构，“使作品成为一个完整的东西。”茹志鹃指出，小小说“需要比短篇小说更加精巧的结构。人、事铺排简明、扼要，结尾包袱一打开，又能有意料之外、情理之中的进展和见解。这见解又能寓意隽永，令人回味无穷，值得深思，耐人咀嚼。”[20]微型小说的结构，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下工夫。如李弗不的《打错电话》，只选取生活中的一个镜头，进行精雕细刻，结构极其严谨。作者以平凡的生活小事作为小说的主题，以平凡人物为对象勾勒出新时代的社会新风貌，以独特的写作方式发掘出故事的深层韵味。
（四）奇
指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。小小说由于情节单纯，缺乏引人入胜的对发展过程的描写，大多是瞬间镜头的闪现和勾连，这种情节的特点，决定了它要在结尾上作文章，用出人意料的结局来完成结构框架。出人意料的结尾是小小说的灵魂。小小说结尾的特点多半在于一个“奇”字。中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。美国著名小说家欧·亨利的小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》的结尾，都给读者一个出人意料、情理之中的感觉。邵宝健的《永远的门》在极短的篇幅中悬念迭起，出人意外的结局，使整个故事充分表达出现代人的无奈与心灵的隔膜。故事发生在一个古老的大杂院里。女主人公是鲜花店的员工，40多岁，风韵犹存。男主人公在一家电影院做美工，四十五六岁，显得衰老，住在女主人公隔壁。男主人公有个癖好，四季不断地常常带些鲜花回来，插在一个蓝得透明的高脚花瓶里。邻居们暗中盼望有一天花会出现在女主人公的房里。可是他们失望了——一次也没有。直到秋季的一天，男主人公在工作中猝然倒地死去之后，女主人公突然搬走了。邻居们在整理画师的房间时，才意外地发现在书架后面隐藏着一扇门！人们的心悬了起来，又沉下去，因为他们马上发现，那扇门不是真的，而是画在墙上的……
著名作家王蒙先生在创作谈《我看微型小说》一文中写道：“微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。小小说也是多种多样的，幽默的，抒情的，淡淡的，强烈的，掐头去尾的，有头有尾无‘腰’的，动态的，静态的，叙事的，比喻的，勾勒轮廓的，只写心理感受的……微型小说是对作家的生活体验、作家艺术地感受生活的能力的最直接切近的考验。”[21]这真是经验之谈！
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
