【夹板】与【流水】起板的内在联系

（2）【夹板】与【流水】起板的内在联系

晋剧还有一种宫调式起板——【流水】起板。我们先来看【流水】起板旋律：

例3-2-9:　　【流水】起板

【流水】按速度分类，可分为【紧流水】和【二流水】两种；按击乐分类，可分为【大流水】（含【紧流水】、【二流水】）和【小流水】两种。无论哪一种类型，无论起板的击乐如何变化，最后总要归于上面谱例中的【流水】起板旋律。

【流水】起板与【夹板】起板是什么关系呢？我们做一对比。

例3-2-10:　　【夹板】起板与【流水】起板对比

【夹板】

【流水】

上例可以看出，【流水】起板旋律是【夹板】起板尾部旋律稍加变化之后形成的。这说明，【流水】起板与【夹板】起板也有着渊源关系。

在这个【流水】起板前面，往往出现带击乐的旋律，而且是徵调式旋律，它与之后的旋律形成了徵调式加宫调式的旋律特征。如下：

例3-2-11:　　【二流水】起板

上例第1分句为徵调式旋律，第2分句为宫调式旋律。两者并列出现，构成了晋剧独特的徵调式加宫调式的起板旋律。为什么会出现这种状况呢？作者带着疑问查阅了相关资料。在查看《同州梆子音乐》时惊诧地发现，同州梆子【流水板】中有非常相似的起板击乐，于是，摘抄第89页的乐谱如下：(www.xing528.com)

例3-2-12:　　同州梆子【流水板】起板

在查阅张沛、郭少仙整理的《晋剧音乐》时，该书405-406页也有【二流水】的记录：

例3-2-13:

与例3-2-11的【二流水】起板相对照，三者的底号相近，击乐的拍数相同，击乐锣经非常相似，所不同的是，晋剧现在的【二流水】击乐中带有旋律。而同州梆子和旧时的起板中只有击乐演奏，旋律从击乐之后才进入，如上两例的弦乐部分。看到这里，我们的答案已经有了：原来【流水】起板的击乐中并无旋律，现在所奏的旋律是晋剧前辈们后来加奏上去的。也就是说，是先有了击乐，然后根据击乐的声响效果和锣经节奏加进了配合的旋律。晋剧打击乐是有音高的击乐，马锣发音为D，即G调的“5”；铙钹虽没有固定音高，但业内一般认为它的发音应该靠近G调的“6”音。对照如下：

例3-2-14:

把“6”等同于“才”，把“5”等同于“仓”，由此，晋剧前辈们根据晋剧【二流水】的击乐以及与其对应音高产生的声效可能推想出如下的旋律。

例3-2-15:

原击乐：　　才　仓　　才仓　衣仓　衣才　衣仓　衣

产生的声效：

这组旋律中连续的后半拍并不好演奏，所以，演奏时垫奏了几个晋胡空弦“3”音，并将节奏稍做调整，如此就形成了例3-2-11的晋剧【二流水】起板旋律。

击乐中加入弦乐，比单纯的击乐演奏的效果更好，更富于情感，使得起板旋律更加丰富多彩，这一点毫无疑问。但问题是，由于这组旋律的介入，打破了单一宫调式的起板旋律，造成了徵＋宫的调式现象，给研究者带来了一定困难。不过，我们找到了问题的根源，疑问解决了，这个问题也就不再成为问题了。