四股眼、夹板和二性起板的内在联系

（1）【四股眼】、【夹板】、【二性】起板的内在联系

如果说【夹板】是晋剧唱腔的“原板”，那么，我们是否可以同样地断定【夹板】的起板也具有“源”或“原”的意义呢？我们一起来看【夹板】起板。

例3-2-1:　　【夹板】起板

这是普通的【夹板】起板旋律，把它作衍展处理，应该成为【四股眼】的起板旋律。我们来看【四股眼】的起板：

例3-2-2:　　【四股眼】起板

两者之间的衍展关系不容易一眼看出，但通过我们的分析之后便可得知其中的内在联系。两个谱例均为“带小锣”的起板式，我们先将这部分进行对比。

例3-2-3:　　【夹板】两小锣起板部分

【四股眼】两小锣起板部分

上例中，【夹板】的整体旋律与【四股眼】的第1分句旋律非常相近，不同的是【夹板】击奏了两小锣，【四股眼】只击奏了一小锣，所以，【四股眼】须补奏一小锣，于是，有了【四股眼】的第2分句；很明显，第2分句中的旋律是第1分句旋律发展变化的结果。

笔者在一位戏迷朋友手中获得一份河北省文化局音乐工作组1956年编印的《晋剧唱腔选集》，其中记录有【夹板】和【四股眼】的起板旋律，现摘录如下：

例3-2-4:　　【夹板】起板

例3-2-5:　　【四股眼】起板

很显然，【夹板】与【四股眼】的第1分句旋律几乎完全一致；【夹板】的第3分句直接演化为【四股眼】的第2分句旋律，两者之间的关系非常密切。这说明，无论是现在的旋律，还是较早时期的旋律，两者都存在衍展关系。(www.xing528.com)

现在，我们来对比两小锣之后的旋律：

例3-2-6:　　【夹板】

【四股眼】

为了便于对比分析，这里列举了两种二十世纪四、五十年代较为常用的简化起板。【四股眼】中标有“▼”的音符，均为【夹板】中的音符。假如把【四股眼】中标“▼”的音符取出重新进行组合，就可以还原为【夹板】的起板旋律。通过上下对比不难看出，【四股眼】起板是【夹板】起板衍展的结果。

下面，我们接着分析【夹板】与【二性】起板的关系。

例3-2-7:　　【二性】起板

这是最普通的【二性】起板。从打击乐上讲，它同样使用了两小锣作为起板击乐，而且，节奏和速度上比【夹板】正好快一倍。与击乐配合的第1分句旋律，同样是从“5”到“1”的进行，与例3-2-4和例3-2-5的第1分句旋律形成紧缩一倍的关系。

在张沛、郭少仙搜集整理的、成书于1958年的《晋剧音乐》中，记载了【二性】的起板奏法，其旋律为：

我们把这一旋律与【夹板】起板旋律进行对比，可能更易于分析。

例3-2-8:　　【夹板】

【夹板】标有“▼”的音符，为【二性】的音符。也就是说，【二性】的旋律是【夹板】中标有“▼”的音符重新进行节奏组合的结果，是节奏紧缩一倍以后的旋律再现。

通过以上三种板式起板旋律的对比，我们得出的结论是：【夹板】起板旋律衍展之后，构成了【四股眼】的起板旋律；【夹板】起板旋律紧缩之后，构成了【二性】的起板旋律。三者的内在联系非常紧密，内在逻辑关系非常清晰。