晋剧变异规律及唱腔旋律研究

4.变异

从【夹板】唱腔旋律发展为【导板】唱腔旋律，我们在这里定义为变异。变异，既是指【夹板】“眼起板落”的演唱规律变化为【导板】“板起板落”的演唱规律，也是指唱腔旋律从【夹板】引伸出之后，产生部分异化，形成了【导板】唱腔旋律。

【导板】是晋剧唯一的“板起板落”的板式，是晋剧唯一的只有上句子而无下句子的板式。【导板】的作用有二：一是导入，二是过渡。导入，是指【导板】作为起始板式，可以引导出一个大段唱腔。【导板】之称谓即由此而来。过渡，特指从快板转入慢板时的过渡。它是晋剧中唯一具有这种功能的板式。例如【二性】或【二流水】转入【四股眼】时，按传统演唱必须经过【导板】转接。【导板】的唱腔旋律结构也具有特殊性。总之，【导板】是非常具有个性的一种板式。

我们先看一下晋剧须生常用的【导板】唱腔：

例3-1-56:                                   【导板】须生唱腔

若从这个旋律构成上来分析，它与【夹板】唱腔旋律之间很难找到对应的部分，那么，是不是两者之间没有关系呢？我想，应该是有关系的。首先，我们需要将【导板】唱腔还原到较早时期的形态，看看其初始状态是怎样的。晋剧的上溯剧种是蒲剧，我们先来看蒲剧。

蒲剧中关于【导板】的概念有两种，一种是【导板】，一种是【导爻板】。关于【导板】，张烽、康希圣两位老师编写的《蒲剧音乐》第283页这样表述：“导板不是一个独立的板体，是一种转板形式，但也可以起板。”书中的谱例是：

例3-1-57:　　《藏舟》小生唱腔

慢起导板序

从蒲剧的这个【导板】看，无论是旋律构成还是使用的地方，均与晋剧【导板】有很大出入。可以判定，它与晋剧【导板】没有关系。

【导爻板】，又叫一导一爻。“它是一种桥梁过渡性的板式，由快转慢时多用它转接”。即由快板转入慢板时，使用【导爻板】中转接入。从它的使用上看，它与晋剧【导板】的中转作用是完全相同的。那么，两者的旋律构成是否相近呢？一起来看该书中的谱例：

例3-1-58:                               《三对面》大花脸唱腔

[流水]

从这个谱例中“一导一爻”的情形来看，与晋剧中【流水】自咬【导板】非常相似，体现了【流水】到【介板】的中转作用。然而，晋剧【导板】作为起始板式作用的旋律和唱法在蒲剧中没有找到。那么，晋剧【导板】源自何方呢？带着这个问题，笔者查阅了《同州梆子音乐》，并在该书中寻得了相关的表述：“【二导板】，唱句为‘板起板落’。它仅为唱腔中的一个上句，是过渡、引导性板式。”看到这段文字，笔者喜悦之情油然而生。不难看出，同州梆子的【二导板】与晋剧【导板】的作用完全相同。结合我对同州梆子的了解，我们完全可以断定，同州梆子的【二导板】就是晋剧【导板】的前身。我们终于找到“根”了。

翻开《同州梆子音乐》第一组唱腔谱例的第一段唱腔，便看到了全书的第一个板式——【欢音二导板】，谱例如下：

例3-1-59:　　《辕门斩子》杨延景、佘太君唱段(www.xing528.com)

王谋儿　演唱　黄炳⬆　记录

【欢音二导板】每分钟84拍

很显然，同州梆子的【欢音二导板】就是晋剧【导板】的前身。过门相似，演唱旋律相似，速度相似，“起始和引导”的作用相同。唯一不同的是【二导板】须生腔落音为“2”，晋剧【导板】须生腔落音为“6”，但这无关紧要，晋剧在传承过程中丢弃一些旧东西的情况也是有的，不足为奇。

前面已经讲过，晋剧的【夹板】中找不到【导板】的旋律，两者无法建立联系。那么，同州梆子的【导板】可否在同州梆子的【原板】中找到答案呢？通过查找，笔者还真就找到了。

例3-1-60:　　同州梆子《五典坡》

薛平贵唱

【欢音二六板】

（《同州梆子音乐》上册第27页）

例3-1-61:　　同州梆子《忠报国》

杨波唱

【二六板】

（《同州梆子音乐》上册第48页）

以上列举了两个【二六板】（即【原板】）上句子的旋律，一个落音为“1”，一个落音为“2”。把这两个上句子进行简化、揉合，并把例3-1-60的“眼起板落”改为“板起板落”之后，便可构成同州梆子【二导板】的旋律。

我想，创新一种板式，特别是只有上句子的板式，恐怕也只能在【原板】的上句子里做文章了。把【导板】定义为变异，也就是指它的构成方式是别样的，是非同寻常的。假如说，如此解释尚能行得通的话，那么，晋剧的【导板】也就好解读了，我们只需用一样的公式引入晋剧之中，便可寻得答案。这里就略述了。