晋剧花脸唱腔中核心音列的表现

4.核心音列及其前扩部分在花脸唱腔中的表现

戏曲的生角表现的是男性的一面，而男性中性格粗鲁、鲁莽直率的人则被划归为另一类——花脸，也就是说，花脸应该是须生中的另类。如果这个理论成立的话，花脸唱腔也应该是须生唱腔的另类，具体讲，是须生唱腔进一步简化的结果。

（1）核心音列

例1-4-41:　　花脸【夹板】上句帽子

这是花脸唱腔中最普通的一个上句帽子。它的核心音列正体现了须生唱腔核心音列的简化形式。

例1-4-42:　　花脸【二性】下句子

这也是花脸唱腔中最普通的一个下句子。它的核心音列同样体现了须生唱腔核心音列的简化形式。

花脸唱腔旋律的核心音列同其他行当一样具有守恒因素，并稳定地出现在花脸各板式唱腔的下句子尾部。

（2）模进音列

模进音列，多在唱腔上句子旋律中出现，多以除“5”以外的唱句旋律构成。以“1”字为例，在唱腔旋律落音为“1”字时，它的模进音列应是如下情形：

按照晋剧唱腔旋律的运行规律及音符构成状况，“4”字在较为主要的位置出现时，往往以“3”字或者“5”字取而代之，如此，花脸的模进音列就变成了如下情形：

我们来看一些谱例：

例1-4-43:　　花脸【夹板】上句本句子

例1-4-44:　　花脸【夹板】上句本句子

例1-4-45:　　花脸【二性】上句子

以上三例均说明了花脸模进音列的旋律构成状况。

男声用真嗓演唱时，高音“3”字为极限音，只有少数嗓音条件好的花脸演员可以唱到高音“5”字。因此，一方面受嗓音条件制约，另一方面也作为演唱旋律的调节，花脸唱腔中经常出现中音“5”字或中音“3”字到高音“1”字的模进情况。如下：

例1-4-46:　　花脸【二性】上句子

例1-4-47:　　花脸【二性】上句子(www.xing528.com)

我们再以“2”字为例，看看花脸的另一种模进音列。

上句子落于“2”上，是花脸常见的唱腔旋律。如下：

例1-4-48:　　花脸【二性】上句子

例1-4-49:　　《打金枝》郭子仪唱段

乔国瑞（艺名狮子黑）演唱

（选自《晋剧名家唱段集萃》第80页）

例1-4-48，为典型的“2”字上句子旋律。例1-4-49中，出现了高音“3”到高音“2”的模进音列，这实际是简化了的模进音列。狮子黑的唱腔旋律有两个特点，其一是八度跳进比较多，如上例“千条”两个字的旋律；其二是简化模进音列，旋律不出现高音“5”，直接从高音“3”下行到低八度的“3”，然后再上跳到高音“2”上。

（3）前扩部分

花脸模进音列的前扩部分的构成，以高音“3”和高音“1”最为多见，最为典型的是上句子“1”字唱腔中常常出现大调式分解和弦构成的旋律，如例1-4-45至例1-4-47的谱例。

花脸唱腔旋律的前扩部分同样具有可变因素，体现着不同的情感特征。

例1-4-50:　　花脸【夹板】上句帽子

例1-4-51:　　花脸【夹板】上句帽子

例1-4-52:　　花脸【夹板】上句帽子

以上三例的前扩部分中，出现了不同的旋律，表达了不同的情感。例1-4-50的前扩部分旋律为富于激情的演唱；例1-4-51的前扩部分由于出现了两个高音“5”字，所以，成为最有激情的唱句；例1-4-52的前扩部分中出现了长音拖腔，有着重强调的意味，成为【夹板】唱腔中营造高潮的最佳唱句。

例1-4-53:　　花脸【夹板】上句帽子

这一例中的旋律线较低，表达了低沉、暗淡的情绪。但这个谱例的构成很有趣，我们既可把它看作是前扩部分与变异的核心音列的结合，也可把它看作是全部由核心音列变异后形成的唱句。

总之，花脸唱腔旋律中的核心音列、模进音列及前扩部分，均以最为简约的旋律和形式予以表现，体现出了花脸的基本性格特征，也体现出了与青衣、须生、小生不一样的旋法特征。