“艺术风格是一个艺术家在全部作品中反映出来的基本特色和创作个性”(1)，是艺术家创作达到成熟稳定的标志，是艺术家的创作发展到足具自我面目，并形成一种足以代表自我境界且具有稳定艺术水准的总特征。从艺术审美的角度来说，风格是指艺术作品从内容到形式特点的有机统一总和(2)。因此，“品特式风格”是由多种因素综合构成或促成的，应该放在品特整个艺术作品系统中去考察。然而，目前国内对于品特风格的研究并未显示出系统性、完整性的成果。而国际上，对于品特风格的研究也没有重大的突破，所以，研究品特风格的专家苏珊·哈里斯·史密斯（Susan Harris Smith）对这一点表示了遗憾，她在“热门新闻中的‘品特式风格’”一文中做了调查：发现从1981年到2004年，在英国、爱尔兰、苏格兰、加拿大和几乎一半的美国报纸上发现了200个“品特式风格”的用法。不但如此，在“品特式风格”这一术语已在英语语言中使用了近三十年之久之后，权威性的《牛津英语词典》却将其定义为“与英国剧作家哈罗德·品特或者他的作品相关”这样似是而非的描述。“这种定义如同长蛇吞噬自己的尾巴一样，构成了一个封闭的循环逻辑，引出了令人费解的意义。”(3)另一个模棱两可的定义发表在《金融时报》的一篇文章上：“品特式风格”“充满了隐而不彰的提示、意义丰富的暗示，以致观众无从结论”(4)。苏珊认为，“品特式风格”这一术语应该包含这样的主要内容，“话语实践的创新者”。直到2006年《牛津英语辞典》的在线定义较之先前总算明确多了。它的定义是：“品特式风格”的外形酷似他的戏剧或戏剧的特点。他的戏剧的典型特征是通过平淡、长时间的停顿，产生出强烈的情感和威胁意味的日常用语。然而，任何一种标签都难以完整地勾勒出品特艺术风格的特点，尽管诺贝尔文学奖评语准确地概括出了“品特式”（Pinterish）的语言是“在作品中揭示出隐藏在日常闲谈之下的危机，并强行打开了受压抑者的封闭房间。”(5)但是评语却没有将“品特式”艺术风格的全貌概括出来。
因此，在本章中，笔者根据马克思借用布封关于“风格就是本人”的论点(6)，试图从品特艺术的“精神个体性的形式”出发，探索品特式风格的不同侧面，也就是说，探索品特精神面貌的特殊表现方式。由于品特式风格的复杂性绝不是只用几句话就能将其流动、多变的面貌反映出来，因此，笔者借助《风格美学》和《模糊美学》的理论框架，从对语言符号的表层、形象的整体层面和意蕴的深层三个方面对“品特式风格”进行系统全面地考察与分析。(www.xing528.com)
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