哈罗德·品特的戏剧创作研究：不谐调结构及其类型

品特戏剧创造了一种喜剧的不谐调结构。这种“结构定义为原本互不相干事物的突然而无害的组合”⁽¹⁵⁴⁾。由于不是一种抽象的存在，品特的不协调时空形态呈现出两种基本类型：其一、平面结构类型，其二、立体结构类型。

（一）平面结构类型

“不谐调动作属于一种平面结构。不谐调结构，在这里体现为一种并列组合，而不是对立冲突，是通过平面而不是通过过程来实现的，在品特戏剧中表现在不谐调语言、不谐调动作上。

1．不谐调语言

不谐调语言就是用语言的手段将本不相干的事物和概念并列组合在一起的不谐调状态⁽¹⁵⁵⁾。品特的导演主要使用了语言双重意义来创造不协调语言的状态。双重意义包含了隐喻含义，双关语名字含义以及模棱两可的暗示性双重含义。品特式隐喻（Pinteresque metaphor）在语缺的情境中暗示出人物的欲望。如：《归家》中，露丝对莱尼说“我想吃些东西。”戏剧中出现了停顿，在这之前，露丝还向莱尼要了一杯威士忌。这里的威士忌和想吃的东西显然不同于口头含义，它们是露丝性欲隐喻含义的表达，饥渴和性是两个不相干的事物，品特将其连接起来，解读露丝通过性关系建立她对于男人的掌控权。品特还在戏剧中使用了许多双关语名字，如：《哑巴侍者》（送菜升降机）、《归家》、《沉默》、《风景》、《温室》等。在不协调的状态中，“哑巴”其实是命令的发出者，“归家”的意义就是性别入侵，“沉默”道出了人生的无奈，“风景”只有在记忆中最好，“温室”的温馨指代政治囚犯的地狱。品特语言的重要性不是通过表层意思，而是通过词汇的声音构造其相关联的意思。文学作品要保持其创作过程中的自由创作精神及生命力，不应仅仅以符合语法标准和逻辑原则为满足，而应善于运用和发挥语言文字的多样性、含糊性和不确定性⁽¹⁵⁶⁾。品特堪称戏剧语言大师，他善于扩大隐喻中载体（即显像）和喻体（即寓意）之间的张力，将早期的作品用房间隐喻外化成生存的焦灼、壮年期作品用两性关系的隐喻去暴露人际的隔膜与猜忌，老年期的作品则以政治隐喻制止国际强权与暴力。(www.xing528.com)

2．不谐调动作

戏剧舞台上的动作，并不一定非动不可，它也可以有静态与动态之分。静态的动作就是形象设计，动态的动作则是举手投足之类的一举一动。不谐凋语言是通过语言技巧来形成的，而不协调动作则是通过设计和表演来形成的⁽¹⁵⁷⁾。通过舞台上的动作表演，使那些不相称或不相容的事物并列在角色身上，以此来取得喜剧效果。如：《生日晚会》中的斯坦利敲起了儿童小鼓，产生了两种不谐调，第一是年龄不谐调，成人的年龄和幼儿不相干的玩具鼓并列组合在一起，形成形象的不谐调。第二个不谐调是气氛不谐调，越敲越快的节奏动作，几乎让人神经崩溃，与原本悠闲、松弛的生日晚会组合一起，产生环境的不谐调。又如：《风景》中，演员自始至终坐在长长的大桌子的两端，夫妻角色各自说着自己的独白，夫妻关系的亲密和眼前隔离的状态并列一起，产生出他们之间关系的不和谐。“不论是静态的形象没计，或是动态的舞台表演，不谐调动作依然属于一种平面结构。”⁽¹⁵⁸⁾

（二）立体结构类型

品特的喜剧中由于不谐调的双方在性格中并不满足于平面的并列，而是要求组合成扭结、对立或冲突在一起形态，因而产生出模糊的不谐调人物性格。不谐调性格的含义是：诸种本不相干或不相容的性质共存于某个人物的性格之中，从而通过结果对动机、目的以及对手段的否定而创造出喜剧效果⁽¹⁵⁹⁾。由于这种对立冲突并不是一下子呈现在我们的面前，而是在情节从开始到结局的展开过程中得以实现，所以，品特的喜剧不谐调性格是一种立体时间结构。如：《山地语言》中的监狱看守，一方面帮助政府禁止当地人说本地方言，一派法西斯的凶恶残忍，另一方面又主动对囚犯谈起他有一个老婆和三个孩子，显示出他是一个体贴温柔的丈夫。这种对立的性格让他对囚犯的呵斥带上了几分喜剧讽刺的色彩。又如：《月光》中安迪一开始表现出非常爱他的孩子，似乎是一个负责的父亲，可是随着情节对话的展开，我们了解到他对孩子并不关心，而且还有一个情人叫玛丽娅。安迪对情人怀有极强的情欲，但是却从不嫉妒他妻子和玛丽娅的同性恋行为。他躺在床上行将就木，却还念念不忘过去的风流韵事。喜剧将父亲的威严、丈夫对家庭的控制欲，以及对情人的好色集结在一人身上，使他死的过程产生出喜剧的效果。《背叛》中杰瑞、爱玛、罗伯特的性格更是多面扭结，欲行又止。风和日丽的外表下涌动着激烈的冲突，对朋友背叛的同时，却又对家庭坚守不弃，矛盾的性格心理让杰瑞选择了罗伯特而放弃了情人爱玛，而罗伯特也选择了放弃妻子爱玛，他谜一样的性格即便到了戏剧结束，仍然是一个谜。