品特的导演方法得到了评论界的肯定。出演过品特多部剧作的英国著名演员、《哈里·波特》中阿布思·邓布多利的扮演者迈克尔·冈邦在采访中谈到：“哈罗德·品特不只是一位优秀的导演，他是最好的。在他身后留下了极为巨大的缺口。”(37)作家、剧作家、编剧罗纳德·哈伍德认为品特作为导演，最可贵的是“在排演中为演员们创造了一个可供他们行动的气氛”(38)。2000年3月16日纽约林肯中心艺术节期间，在阿尔梅达剧院同时上演《庆典》和《房间》。记者认为，哈罗德·品特“导演自己的作品，非常准确、尖锐并且简洁。他锋利无比，但又是一个软心肠的猫。因为他自己是演员，所以非常敏感。他是一个头脑敏感和眼光犀利的非凡组合体”(39)。《星期日泰晤士报》的记者也认为，“品特本人的导演，激烈而准确，毫无虚饰。演员至高无上地无私奉献，并且和谐相处。这是个无可挑剔的剧团，角色雕琢精心，个性十足。”(40)《标准晚报》的记者说：“品特导演的《庆典》，异常细腻，充满欢乐和兴高采烈，而他在《房间》的导演充满了神魂颠倒的威胁气氛。”(41)“他用极大地幽默指导并发掘了目前戏剧，在避免陈词滥调与探索之间交替往复。”(42)1994年5月19日的品特艺术节上，都柏林的门剧院上演了哈罗德·品特导演的《风景》，迈克尔·比林顿在《卫报》上发表文章说，与彼得·霍尔的原作品相比，“品特自己导演的剧目更为明确：贝丝选择将自己锁在理想化丈夫的记忆中，而达夫被她的深不可测而苦恼绝望。”(43)《观察员》也报道了《风景》上演情况，“虽然彼得·霍尔与大卫·瓦莱和佩吉·阿什克罗夫特一起制作的令人难忘的原创舞台版本令人胆寒，意义深远，但是品特自己导演的制品却扣人心弦，并直截了当。”(44)“至少《温室》揭示了品特早期精通拐弯抹角的对话水平，把他的视觉和听觉想象力也展示在舞台上，尤其是对整个机构用了声光表演，渗透奇怪的呻吟声和尖叫声，行政部门的走廊里伴随着保安人员巡逻的影子，灯光闪烁，直到暗淡下来。”(45)《纽约时报》和《华盛顿时报》对品特处理声音艺术非常赞赏，“霍尔姆先生和威尔顿小姐的表演晶莹剔透，对话的音乐性精确到几乎超越平衡的感觉。”(46)“品特根据自己的导演，让两种声音一起流动，如同珍珠和子弹流，饰演贝丝的演员佩内洛普·威尔顿的说话声音如大珠小珠落玉盘，而饰演达夫的伊安·霍姆声音越来越迫切，发出嘈嘈切切、切切嘈嘈的金属破裂声。”(47)1996年9月12日在英国皇家法院楼上的大使剧院上演的《归于尘土》，也同样受到了评论界的好评：“就像一幅画或一首乐曲，对话本身并不能作解释，只能作为熟练对话存在着，但是表演精湛，导演焦点准确。”(48)“品特用暗示和逃避的技巧来显示具体的美德。”(49)几乎所有的评论家对品特《房间》都很认可，“三十三年后，《房间》这个戏剧从各个角度来看，与当今的形势更相关了，它仍然具有很大的力量，令人惊讶。《房间》将成为品特所有戏剧的惯例。”(50)因此，“作为作家，导演，品特从打开《房间》开始，就激起了张力。然而，始终如一的是品特对于语言的惊人驾驭能力，这是他的商标。”(51)记者凯特·凯拉韦赞叹说：“《房间》的导演与表演都很漂亮。这是一个近乎完美的戏剧，它的独创性并不过期。”(52)总之，品特的导演精益求精，他“不断打磨抛光，直到戏剧有了反射的光泽。全体演员似乎从作者的梦想中直接踏出”(53)，登上舞台。(www.xing528.com)
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