由于品特戏剧情境的“关系”的构成是假定性的，于是，戏剧情境中便会出现如此巧合与偶然的特定情况，以及环境和特定的人物关系，他们刚好搭配在一起，在戏剧活动的假定性前提下，构成戏剧情境的各种因素、事件、环境、人物关系等等的变化，引发并推动戏剧行动的迅速发展。如：《归家》中的大儿子，美国教授携妻子露丝看望老父亲，结果发现母亲以前身兼两职：母亲与妓女，全家另外四条光棍要求露丝留下提供性服务，露丝不顾及丈夫和美国的三个孩子，居然愿意留下来充当多重角色，最后成为家庭中最有权力的人士。我们可以看到，品特大部分的戏剧人物关系都是如此奇巧，但是没有人质疑。这就是情境构成时对巧合、偶然因素广泛运用的结果。品特戏剧在假定情境的构成时，对生活中实际不存在也不可能存在的“怪异”进行虚构，的确对情节的推动和人物的内心揭示有着一定的作用。需要指出的是，情境可以是假定的，但是必须是具体的、特殊的。在此情境下的人的动作和事件连锁发展也必须是真实的。情境因素可以是偶然的、怪异的，但引起行动的人物或事件却是必然的和真实的。
品特主要采用了三种表现手段和方法来突出情境的假定性：第一，语言因素的假定性，关于语言的因素，这里主要指的是戏剧行动中人物的横向独白形式，这是品特的发现。他的“出声地思考”一方面强调后现代的人们躲避交流的心理状况，另一方面，在推动情节往下发展的同时，又阻隔了对方的交流。几乎大部分品特戏剧，无论人物的多少，看似两人或多人在对话，实际上都采用这种独白的方式。第二，道具因素的假定性，道具看上去似乎是真实的，但是舞台上的桌子却比实际生活中的长，主要是突出坐在两端的人物的心理距离。“门”象征命运之神，传达出丰富的意义和复杂的情感，打开就意味着“厄运”的到来。第三，形象因素的假定性，这里所说的形象因素，指的是戏剧的一些特殊表现方式所借助的形象。在假定性前提下，品特让鬼能讲话、有灵魂、有记忆的假定性，将一些经不住生活真实标准检验的人和事，赋予强烈的戏剧表现力。另外，舞台灯光借助假定性，表现出三种类型的形象：其一、幻觉式灯光同布景一道力求再现自然中的现实时空，通过逼真的模仿来制造房间的视觉幻象。其二、舞台灯光变成一种活跃的、运动着的因素。如：《维多利亚车站》就是利用脚灯的跃动将司机的恐怖内心刻画出来，推动戏剧向前发展。其三、在假定性的时空表现中，舞台灯光并置、交错不同的时空表现出随意性、跳跃性和阴阳并立。(www.xing528.com)
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