没有一个作家的风格不是受他的人格决定的，没有一个作家的风格不是从他的人格那里汲取力量的(233)。也就是说，人格是风格的灵魂，是风格内在的精神支柱。法国18世纪评论家布封曾在他的《论风格》一文中提到“风格即人”的著名论点，马克思对此十分赞赏，并阐述过类似的见解。因此，艺术风格不是别的，正是创作主体思想、审美意识的表现方式，是艺术家本人的印记和标志(234)。品特的风格是品特本人的精神风貌在作品中的具体体现，是受品特的创作个性所制约，并贯穿于艺术家较长时间的创作过程中。概括起来，品特风格形成的原因，主要是由主、客观两方面的因素造成的。
（一）主观因素
所谓主观因素，亦即内部因素，是形成艺术风格的首要原因，正是这些自身条件决定了品特把握生活、表现生活的独特性，使之在创作中体现出属于自己的特色。首先，影响品特风格个性的是他与生俱来的幽默天性。作为一个英国人，品特毫不例外地熟悉“taking a piss”的英式幽默交流方式。品特自己也认为幽默是他创作的一种特质：
“幽默是一个神秘的事物，它是我教养的一部分，虽然我从不写那些我称为滑稽的事情，可是这些事情有时却使我发笑。”(235)
品特的幽默总发生在暴虐行为之中，当他写作时，会觉得有些场景很滑稽好笑，同时在他的视觉中，也总看到两个人在笑。这种审美心理结构使他创作出诸如《微痛》和《维多利亚车站》这种极其幽默的对话语言和《归于尘土》等政治性极强的黑色幽默对白。其次，生活经历是构成品特独特创作个性的主要原因。这些我们在第一节中已经提到：品特是家中唯一的孩子，父母的宠爱和独居的环境，尤其是为躲避战争的空袭，强制与父母分离的经历使他形成了孤独、安静的性格；另一方面，品特生活在一个大家庭里，亲戚朋友很多，到了周末，家中亲戚总会聚在一起，边吃边聊，天性得到极大的释放。这让品特的性格中又添了些放荡不羁的元素，反映在品特大部分作品中有许多喝酒、喝咖啡的场面。影响品特性格的另一个侧面是婚姻生活，它在品特作品中留下了最深的印记，如：《归家》、《背叛》等。另外，哲学、政治、艺术等方面的修养也是影响品特作品个性精神风貌的重要因素，他们无不渗透在作品之中。
（二）客观因素
品特风格并不是他的主观随意性的表现，而是在他主观特性与对客观现实的真实反映相结合中表现出来的。大致来看，品特风格主要在三方面受到客观因素影响：第一，时代及社会因素。战争的恐怖和战后的生存困境形成的生活条件和社会环境，使他努力通过多种可能性来探讨人类的生存境况和意义，因而，作品留下了深深的历史和社会生活的印记。例如：早期的作品常常表现外部的威胁，后期的政治剧中常常反映独裁政治的恶劣行径。无论年轻时用“房间”意象表达生存的焦灼，还是中年期用“性”关系来揭示人与人之间的怀疑与隔膜，以及后期创作中常常用政治的意象来证实这个世界上的权力与暴力，所有的一切都集中表现了品特对于人类生存方式带有质疑和痛苦的探索。第二，民族因素。犹太人的血统让品特在战争结束后依然受到侵犯和威胁，形成品特叛逆与反抗的性格特征。另外，犹太民族特定的社会生活、文化传统、心理素质、精神状态、风土人情渗透于他的创作之中，形成集体无意识的精神面貌。可以说，时代的精神和社会的风尚影响到他的创作倾向。第三，文化因素。这种文化因素是指在一定的地域和环境中的文化状况、文化氛围及艺术的形式因素等等。品特风格与变异、特定的文化与生活状况有着十分直接的关系。我们可以看到，作品中反映的生活居住条件与品特本人每一个时期的真实的条件正好吻合，这无疑佐证了品特创作风格的变化特征是随着生活条件而变化的，造成他在题材上取舍、结构上安排、语言上使用、技巧上探求都与处在动态中的文化环境相适应。
品特戏剧是特定历史条件下的特定产物。二次世界大战和犹太家庭背景是艺术家诞生的外部条件。而品特的艺术天赋、反叛性格和审美的直觉性是品特创作的内部条件。内部和外部的要素奠定了品特艺术成功的基础，然而品特的戏剧观对于他的艺术品的构成起着决定性的作用。本文通过梳理品特戏剧的“情境”结构，发现“仪式性情境”是品特戏剧的本质，独特的“威胁”情境是品特风格的标志之一。本章通过论述品特戏剧艺术的本质、功能以及目的，诠释了观念是如何影响品特的审美心理，作用于他的艺术品上的。通过确定“威胁喜剧”的范畴，厘清了“威胁喜剧”的概念，在此基础上，分清了“威胁喜剧”与荒诞戏剧的边界。最后通过对品特戏剧作品的分期，阐释了品特戏剧创作及其戏剧在各个阶段的特点与风格。通过展示作品的演变与发展过程，阐释了品特戏剧的模糊性、贯穿性和整体性特征。
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(1) 根据BBC新闻2011年9月7日发布的消息：拥有喜剧剧院所有权的大使剧院集团（ATG）宣布坐落在伦敦西区的威斯敏斯特市，喜剧剧院于2011年10月13日（星期四）将被正式命名为哈罗德·品特剧院。该剧院最早于1881年10月15日开业，1884年取名为喜剧剧院，在20世纪50年代中期，剧院进行了重大的重建工作，并于1955年12月再次开业。至今为止，观众席基本上仍然是1881年的三层马蹄形阳台设置。
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(11) 在《追忆似水年华》中，普鲁斯特描写了数种非自主记忆出现的情形。我们可以把它们分为两类：一类是在睡梦中或半梦半醒状态下，非自主记忆忽然涌现；另一类就是人在清醒中、对审美记忆有所期待的情况下，因某种熟悉事物的出现而获得非自主记忆。
(12) Billington，Michael．Harold Pinter ［M］．London：Faber and Faber，2007，p．9．
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(111) 见：1980年10月5日《观察家》记者米丽娅姆格·劳斯与品特的访谈。
(112) Batty，Taylor，March．Harold Pinter［M］．London：Northcote House Publishers Ltd.，2001，p．2．
(113) 1996年12月6日，品特被巴塞罗那大学玛丽亚·阿拉和合拉莫尼·西莫采访时的讲话，见：Ian Smith，Pinter in the Theatre［M］．London：Nick Hern Books，2005，p，93。
(114) Ian Smith．Pinter in the Theatre ［M］．London：Nick Hern Books，2005，p．61．(www.xing528.com)
(115) Mell Gussow．Conversation With Harold Pinter．New York：Grove Press，1994，p．123．
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(117) Mell Gussow．Conversation with Harold Pinter ［M］．New York：Grove Press，1994，p．92．
(118) 1962年布里斯托尔国家学生戏剧节上的讲话。
(119) 见品特1961年1月在接受《新剧院杂志》编辑亨利·汤姆森德采访时的答复。
(120) 见《巴黎评论》记者劳伦斯·米·本斯基1966年对品特的采访。
(121) 品特1980年10月5日接受《观察家》记者米丽娅姆格·劳斯的访谈。
(122) Michael Billington．Harold Pinter［M］．London：Faber and Faber，2007，p．132．
(123) Harold Pinter．Various Voices［M］．New York：Grove Press，1998，p．23．
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(125) Michael Billington．Harold Pinter［M］．London：Faber and Faber，2007，p．191．@@注：等效戏剧的内心独白是根据等效原理而来，是指戏剧内心对话所产生的惯性力。而等效原理是从爱因斯坦于1911年提出的广义相对论的第一个基本原理演变而来。等效原理的基本含义是指重力场与以适当加速度运动的参考系是等价的。这一规律于1915年正式以原理的形式提出。等效原理共有两个不同程度的表述：弱等效原理及强等效原理。弱等效原理原是指观测者不能在局部的区域内分辨出由加速度所产生的惯性力或由物体所产生的引力，而它是由引力质量与惯性质量成正比例这一事实推演出来，这个关系首先是由伽利略及牛顿用一系列的实验断定出来。而强等效原理是指在时空区域的一点内的引力场可用相应的局域惯性参考系去描述，而狭义相对论在其局域惯性参考系中完全成立。
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(146) ［英］哈罗德·品特．华明译．归于尘土［M］．南京：译林出版社，2010年，第37页。
(147) ［英］哈罗德·品特．华明译．归于尘土［M］．南京：译林出版社，2010年，第166页。
(148) ［英］哈罗德·品特．华明译．归于尘土［M］．南京：译林出版社，2010年，第63页。
(149) ［英］哈罗德·品特．华明译．归于尘土［M］．南京：译林出版社，2010年，第80页。
(150) ［英］哈罗德·品特．华明译．归于尘土［M］．南京：译林出版社，2010年，第258页。
(151) Billington，Michalel．Harold Pinter．London：Faber and Faber，2007，p．29．
(152) Billington，Michalel．Harold Pinter．London：Faber and Faber，2007，p．29．
(153) Billington，Michalel．Harold Pinter．London：Faber and Faber，2007，p．29．
(154) 齐欣．论品特戏剧的独特性［J］．天津师范大学学报（社会科学版），2009年，第2期。
(155) Billington，Michalel．Harold Pinter．London：Faber and Faber，2007，p．73．
(156) Peacock D．Keith．Harold Pinter and the New British Theatre［M］．London：Greenwood Press，1997，p．37～38．
(157) Billington，Michalel．Harold Pinter．London：Faber and Faber，2007，p．92．
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(159) Billington，Michalel．Harold Pinter．London：Faber and Faber，2007，p．90．
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(164) Peacock D．Keith． Harold Pinter and the New British Theatre．［M］． London：Greenwood Press，1997，p．77．
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(168) 邓中良．品品特［M］．武汉：长江文艺出版社，2006年，第89页。
(169) Billington，Michalel．Harold Pinter．London：Faber and Faber，2007，p．143．
(170) http://www.haroldpinter.org/plays/.plays_lover.shtml
(171) Billington，Michalel．Harold Pinter ［M］．London：Faber and Faber，2007，p．161．
(172) Esslin，Martin．Pinter：A Study of His Plays．London：Eyre Methuen，1977，p．158．
(173) 《收集证据》和《情人》。
(174) Billington，Michalel．Harold Pinter ［M］．London：Faber and Faber，2007，p．159．
(175) Penelope Gilliatt“Achievement from a tightrope”［N］．The Observer．6th June 1965
(176) Billington，Michalel．Harold Pinter［M］．London：Faber and Faber，2007，p．162．
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(181) Billington Michalel．Harold Pinter．［M］．London：Faberand Faber，2007，p．167．
(182) www.haroldpinter.org/plays/plays_homecoming7.shtml．
(183) Billington，Michalel．Harold Pinter．［M］．London：Faber and Faber，2007，p．177．
(184) Billington，Michalel．Harold Pinter．［M］．London：Faber and Faber，2007，p．180．
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(186) 见The Sunday Times［N］．27th November 1994
(187) Harold Hobson．“Paradise lost”［N］．The Sunday times，6th July 1969．
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(197) Harold Pinter．Complete Works 4［M］．New York：Grove Press，1990，p．225．
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(200) Francis Gillen and Steven H．Gale．The Pinter Review ：Annual Essays 1992-1993［M］．Florida：The University of Tampa Press，1993，pp．119～120．
(201) Steven H．Gal．Critical Essays on Harold Pinter［M］．G．K．Halland Co．Boston，1990，p．160．
(202) James Joyce．A Portrait of the Artist at as a Young Man［M］．New York：B．W．Huebsch，1916，p．199
(203) 贝克特的电视剧《鬼魂三重奏》，题目借用贝多芬的第五钢琴三重奏（绰号《鬼魂》），1977年4月17日在BBC第2套节目播出。
(204) 以下简称阿拉斯加。
(205) 这里的记忆显然有误（笔者）。
(206) 陈红薇．战后英国戏剧中的哈罗德·品特［M］．北京：对外经济贸易大学出版社，2007年，第295页。
(207) Mel Gussow．Conversation with Pinter［M］．New York：Grove Press，1994，p．116．
(208) 匡咏梅译．2005年诺贝尔文学奖得主哈罗德·品特作品选．《世界文学》，2006年，第2期，第38页。
(209) Mell Gussow．Conversation With Harold Pinter［M］．New York：Grove Press，1994，p．82．
(210) Ian Smith．Pinter in the theatre［M］．London：Nick Hern Books，2005，p．65．
(211) Billington，Michalel．Harold Pinter［M］．London：Faber and Faber，2007，p．104．
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(213) Merritt Susan Hollis．“Harold Pinter's Ashes to Ashes：PoliticalPersonal Echoes of the Holocaust”［M］．//Francis Gillen and Steven H．Gale．The Pinter Review，Florida：The University of Tampa Press，2000，p．73．
(214) Conklin，Robert．“Political and Personal Worlds of play：Women at Play Perform Pinter's Ashes to Ashes”［M］．//Francis Gillen and Steven H．Gale．The Pinter Review，Florida：The University of Tampa Press，2000，p．132．
(215) Conklin，Robert．“Political and Personal Worlds of play：Women at Play Perform Pinter's Ashes to Ashes”［M］．//Francis Gillen and Steven H．Gale．The Pinter Review，Florida：The University of Tampa Press，2000，p．138．
(216) Billington，Michalel．Harold Pinter［M］London：Faber and Faber，2007，p．384．
(217) Giles Gordon．“Power to Glory”［N］．The Spectator，24 March 1984．
(218) Mell Gussow．Conversation with Harold Pinter［M］．New York：Grove Press，1994，p．87．
(219) 南丁格尔·本尼迪克特．“这是一个伟大的剧团公司”［N］．泰晤士报，1998年5月15日。
(220) 陈红薇，战后英国戏剧中的哈罗德·品特［M］．北京：对外经济贸易大学出版社，2007年，第144页。
(221) 见：Harold Pinter，“A play and Its Politics，A Conversation between Harold Pinter and Nicholas Hern”［M］//，One for the Road，p．16．
(222) 保罗·泰勒．“土耳其和库尔德人的政治”［N］．独立报，1988年10月21日。
(223) Harold Pinter．Various Voices［M］．New York：Grove Press，1998，pp．81～82。
(224) Esslin Martin．“Harold Pinter's theatre of Cruelty”［M］．//Kathering H．Burkman and John L．Kundert-Gibbs．Pinter at Sixty，Bloomington：Indiana University Press，1993，p．35．
(225) 罗伯特·库什曼．“品特让人精神崩溃的十分钟”．［N］星期日独立报，1991年7月21。
(226) Ronald Knowles．From London：Harold Pinter，［M］．// Francis Gillen and Steven H．Gale．The Pinter Review， Florida：The University of Tampa Press，1994，p．119．
(227) HP Source，Time Out，15～22 September，1993，pp．16～19；reprinted with minor variations as ‘Pinter：my play，my polemics，my pad’［N］．The Guardian，20 September，1993，p．13．
(228) 厄洛斯是小爱神，他的罗马名称丘比特更为人熟知。他是阿瑞斯和阿芙罗狄蒂的儿子，是一位小奥林波斯山神。他的形象是一个裸体的小男孩，有一对闪闪发光的翅膀。
(229) Ronald Knowles．From London：Harold Pinter 1993-1994［M］．// Francis Gillen and Steven H．Gale．Florida：The University of Tampa Press，1994，p．119．
(230) 迈克尔·比林顿．“空间入侵者”［N］．卫报，2000年3月。
(231) 帕梅拉·费舍尔．“美国音乐剧院表演品特独幕剧”［N］．旧金山审查，2001年9月21日。
(232) 谢里丹·毛利．“品特的两部戏《庆典》”［N］．观众，2000年4月1日。
(233) 王志强．风格美学［M］．青岛：青岛海洋大学出版社，1990年，第270页。
(234) 田川流，刘家亮．艺术学导论［M］．济南：齐鲁书社，2004年，第293页。
(235) Harold Pinter．Various Voices［M］．New York：Grove Press，1998，p．76．
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