所谓艺术天赋，是指遗传素质中为艺术创造所必需的“个别差异”那一部分。品特的艺术天赋主要集中在形象思维、语言驾驭、表演以及非凡的“音乐耳”和记忆上。在很大程度上，品特的艺术天赋属于一种“妙悟”，即一种超乎寻常的神觉，一种心性与灵气。品特很早就会用诗歌抒发情感。13岁的时候，他写了一些小故事，发现写作的乐趣。14岁那年，他一人坐在厨房里，满眼含着泪水，书写一首爱情诗，直到深夜。他的父亲非但不指责他，相反鼓励他继续写下去。20岁时，有两篇诗作发表在《伦敦诗学》杂志上，这使品特的天赋有了展示的空间。由于品特是独生子，早年性格内向，一直在自家的后院里独自玩耍，结果发展成为一种用视觉创造出隐身小朋友并与之对话的能力。这种能力就是“通感”艺术能力，这对他后来用视觉自动写作有直接的影响。
写作是一个记忆的过程，品特具有描写人物不同记忆层面的能力，他的创作是由过去记忆激发和浸透的，而战争凸显了品特“非自愿记忆”的功能(11)，才使品特获取视觉和感知倒叙回忆的天分。这就是普鲁斯特的理论所论述的：当一个人的破碎记忆突然从意识深处弹出或聚集的时候，可以传送过去所有记忆的真实品质(12)，尤其是梦中记忆与躯体记忆，这个最纯粹的非自主记忆，它们几乎完全躲开了理性与意志的干扰，体现出个人最真实的欲望与本性。品特的戏剧，绝大多数属于“权力与欲望”的记忆戏剧，因而能够反映出人物最真实的本性。在编剧方面，品特的天赋使许多小说家的作品大大增色，不但提高了作品的认知度，而且作家的知名度也随之提高，更为可贵的是品特创造出一种“横向独白”形式，使戏剧独白的叙述在多人对话之间成为可能。由于品特的血液里流淌着祖母芬尼真正热爱音乐的基因，因而品特承袭的音乐天赋集中表现在戏剧的韵律节奏上(13)。所以，品特戏剧必须在他和霍尔创造的独特的节奏中进行表演、导演。在表演方面，品特16岁时就显露出才能，有评论赞扬他的麦克白形象甚至超出了当时的大腕演员，品特受到了很大的激励，后来一晚接一晚地在《哈姆雷特》《奥赛罗》《俄狄浦斯王》《凯撒大帝》《李尔王》这些经典戏剧中演出，19岁时成为专业演员。品特一生都在戏剧和电影中扮演角色，他的表演生涯从1946年第一次登台扮演麦克白，到去世前两年的2006年75岁生日时最后登台扮演贝克特的《克拉普最后的录音带》中的角色，其表演生涯整整持续了50年。品特作为导演，虽然没有大的导演理论突破，但是他却做到了斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特想做而没有做到的“移情”和“间离”的融合。品特有一对敏锐的耳朵和非凡的记忆能力，正是这对类似于“音乐之耳”的能力和天才的记忆力，使他在导演时能够捕捉到每一个演员哪怕是最细微的语调错误。总之，品特对艺术的悟性与敏感性，使他把戏剧和电影的叙事技巧统一了起来。(www.xing528.com)
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