基于对现有研究成果的总结和学术的初步考量，本书试图解决如下几方面研究不足的问题：第一，批评的单一视角。尽管研究品特的中西方学者很多，但到目前为止还没有研究成果表明，这些研究是从一般艺术学的角度全面综合性地阐释其戏剧与影视艺术的，这就使品特研究至今还停留在文学研究的层面上，舞台层面的演出也只是固定在几个专门的剧目和小剧场的有限范围内，而对于品特导演与表演艺术的国内研究几乎没有。国外的研究仍停留在对于戏剧艺术的割裂状态中，没有专论从一般艺术的角度对品特的作品进行系统理论性的归纳。他们大多采用西方文艺理论中的一个批评方法，针对品特一个或两个具体文本中的现象进行评论，忽视了从整体上对品特艺术的把握，也没有研究者分析品特艺术能力的构成成分对于创作的关系，以及品特戏剧观与艺术构成的关系。第二，品特“威胁喜剧”范畴的界定与分期问题多年来一直是学者们争论的焦点，而由于分期的标准不同，产生了不同的分类。就目前学术界默认的分类来看，要么没有分类的标准，要么实行多重标准，或者外延和内涵不符，出现顾此失彼的现象，造成难以把握品特“威胁喜剧”范畴的界限。在过去的研究中，尽管不乏有学者探讨品特风格中的意义含糊和“不确定性”的特点，但他们都没有清楚地说明“威胁喜剧”与荒诞派戏剧的本质区别是什么。第三，品特戏剧艺术的美学研究。到目前为止，学者并没有从模糊美学的角度论述品特“威胁喜剧”风格与一般戏剧的区别，更谈不上从综合的角度就其审美的特征进行系统地理论性归纳。第四，观念问题。品特的表演观与导演观的问题，一直以来引起学术界的足够重视。虽有研究者介入，却只是零星之见，这就使得对品特的审美观念模糊不清，造成舞台导演、表演时风格迥异的问题。虽然对于角色、观众的审美距离、表演内部与外部问题、形体性动作与语言性动作问题散见于一些访谈与文章中，但是还没有归纳总结出来，也没有系统地论述。第五，品特戏剧与影视艺术互补、互渗的研究。品特突破了戏剧与电影媒介的界限，形成了品特戏剧艺术的特色之一。实际上影视艺术极大地提升了品特戏剧的品质，为两种艺术的结合形成了一个可发展的范例。而广播剧的听觉艺术创造出戏剧与电影中空间形象的基本幻象，打通了品特戏剧与影视之间的关节，创造出新的视听感知形式。然而，对三种艺术如何相互转化与借用，学术界的见解甚少。第六、品特戏剧艺术的结构研究。虽然迈克尔·比林顿在《哈罗德·品特》的专著研究中有所提及，但是他只对品特个别戏剧作了蜻蜓点水般地说明，并没有形成系统的结构分析。还有一些评论家对于结构有所关注，但多是散见于报刊文章的感受式评说，并没有抽象出来进行规律性研究。鉴于以上研究中的不足，本书将从综合艺术的角度论述品特及其艺术品的创作，旨在探索艺术家的创作规律，探索品特戏剧的本质，挖掘品特作品中的综合艺术技法。(www.xing528.com)
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