昆曲演唱艺术对中国戏曲和欧洲歌剧的借鉴

六　中国戏曲和欧洲歌剧的借鉴

张骥关于中西声乐应相互融合的观点：由于人类文化交流的频繁，声乐上的融合势在必行。唐朝以前，西方学习中国的多，到了近代我们学习西方的多。学习的目的是为了超越，但应有选择的去学，要将西洋传统美声唱法整体共鸣的长处与我国字正腔圆结合在一起，既有美声的声音规格，又有汉语言的旋律美，“杂交”出优良品种，使之既有民族性、科学性，又有世界性。

沈悦硕士论文的下篇是专门讲中国京剧唱法与欧洲歌剧唱法借鉴的，丛育瑾硕士论文的结论部分和沈文观点相一致，刘芳观点和沈悦基本相同，王金宝关于借鉴的看法和沈悦第二点相同。两种艺术的接触是在20世纪中叶以后。（1）歌剧艺术对京剧艺术具有借鉴意义。中国历来对演唱艺术重实践轻理论，1600种中国戏曲研究数目种，涉及演唱的只是两位数。而美声唱法仅翻译过来的书籍就超过我国近700年戏曲演唱专著的总和。关于训练手段，欧洲歌剧训练针对“呼吸、发声、共鸣、语言”，歌唱者力图把握歌唱发声整体与局部的内在联系；京剧训练追求“字”和“韵味”，包含内容太多，训练手段过于综合，不够具体、有层次。从而也导致许多弊病。京剧唱法应向歌剧唱法借鉴，在把握演唱全局的基础上，兼顾唱、念、做、打，分门别类地解决演唱中的具体问题，以便渐渐改变过分依赖口传心授和全面模仿的训练思维。（2）中国美声唱法歌手应向京剧演唱艺术借鉴。关于汉语语言在演唱中处理，京剧演员的艺术积淀极为深厚，解决汉语的咬字吐字问题是中国美声唱法歌手唱好中国歌曲的首要问题。关于艺术表达，中国京剧的音乐及全部艺术属性、风格是属于中国的，京剧演唱艺术对京剧唱腔音乐的艺术表达是中国这一特质的音乐最出色、最完美、最具代表性的表达。它既包含了唱腔旋律蕴涵的内在美也包括演员的二度创作，美声唱法要在中国存活，必须像刘秉义等老一辈歌唱家一样向中国戏曲、曲艺吸取营养。（3）美声唱法歌手在向京剧借鉴时要谨慎从事。男高音学习老生唱段时要降调；女中音无法直接向老旦学习；女高音声部可直接向青衣行当学习。（4）中国美声唱法歌手向民族戏曲、曲艺借鉴时可适当放宽学习范围。

王岱超、李净、尚庆云、吕绮儿、郑楚兴、鉴质等都主张在继承我国传统文化基础上，大胆吸收外来一切优秀声乐文化，弘扬、发展我国声乐艺术。黄嫦、黄绍渠说，阉人歌手和京剧男旦虽已退出历史舞台，但他们高超的演唱技巧值得后人研究探讨。宋永全的看法与众不同，他认为，美声唱法为增加声音穿透力应向中国传统民族唱法学习。程砚秋主张，借鉴欧洲戏剧中的灯光技术和和声作曲技术。

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