中国昆曲演唱音域特点

二　中国昆曲角色演唱中的音域特点

中国昆曲的演唱不分声部，只分角色行当，无论在理论上或是实践上都遵循角色表现人物和人物服务于戏剧的思想原则。本人通过对昆曲角色演唱的观察和研究后发现，把昆曲中角色塑造者的个人嗓音条件按照欧洲歌剧唱法中依据声带大小、音色、音域划分声部的原则进行比较，昆曲中属于中低音嗓音条件的演员要完成高声部的音域、音色演唱要求，属于高声部嗓音条件的演员也要完成低声部的音域、音色等要求。本人把此现象称为声部的超越。

（一）昆曲中的旦角演唱要超越欧洲歌剧唱法中的女低音声部

昆曲中包括老旦、闺门旦等旦角在演唱低音区时音域极低，甚至低于欧洲歌剧唱法中的女低音的演唱音域。唱至很低的音时要使用较多的口咽腔和胸腔共鸣，音色厚实一些，但昆曲中的旦角在演唱这些低音时又没有失去唱中高音区的明亮音色，歌唱位置和音色仍然统一。《荆钗记・男祭》中王母的唱段中多次出现小字组的升f。《牡丹亭》中杜丽娘、春香唱段中有多处小字组的e、升f，如《牡丹亭・寻梦》【惜花赚】中春香唱腔中“娘回转”三字都在低音区（见谱例46）。魏良辅在《曲律》中讲到的唱曲“五难”之一就是“低难”，因为在现实中，大多旦角演员在生理科学上属于女高音的嗓音条件，让她们唱出高音来并不是困难的事情，可曲家偏偏在曲目中设计了多个超低音，可见，没有正确的演唱方法和过硬的演唱基本功是难以驾驭的。

谱例46　《牡丹亭・寻梦》【惜花赚】片断(www.xing528.com)

（二）属于男高音、男中音条件的昆净要超越男高音声部的音域

男高音、男中音术语来源于欧洲歌剧唱法，中国民族戏曲和传统民族声乐里没有这个名词。男高音声音明亮，高音较男中音易于训练，因为男中音的声带在尺寸上大于男高音，优势声区在中低声区，音色浑厚，高音不易训练。昆曲红净嗓音条件与其发声和昆曲老生区别较小，和男高音的嗓音条件相一致，但在唱法上又不尽相同。黑净和粉净中一大部分是男高音嗓音条件，一小部分属于男中音的嗓音条件。净角中嗓音条件属于男高音的，他们的高音要容易训练，使用起来也更方便。嗓音条件属于男中音的净角，高音训练就会有很大的难度，一部分变声期前学唱的，由于是属于中音的嗓音条件，过了变声期后，就失去了高音，不得不改学其他行当。有的演员虽然是男中音条件，但经过老师正确解决高音方法的引导和自己的刻苦练习，最终可以胜任角色的塑造。主演昆曲电影《钟馗嫁妹》的厉慧良应该就是一个典型的男中音，他的音色的厚度是属于男高音条件的演员根本发不出来的。京昆净角演员裘盛戎也是一位男中音，裘盛戎自己说：“大夫检查完了嗓子，说我是全国最好的男中音。”^[2]

有人说中国声乐里面根本没有男中音，我认为这个说法站不住脚。昆曲净角和京剧净角以及豫剧、秦腔等其他剧中的净角行当里面还是有一些属于男中音嗓子条件的，只不过他们要演唱男高音才能胜任的高音音域。净角在唱高音时，不仅有音域上的高度，而且有时还要增加一些炸音的成分。如红净的唱段《单刀口・刀会》【新水令】中“大江东去浪千迭”的“东”字要演唱三个高音，用艺术家侯永奎的话说叫“翻三个高”（音高谱面上至小字三组的e，现代也有演员降调演唱），而且这三个高音侯永奎在演唱中都使用了炸音（见中央电视台音配像）。再如，《虎囊弹・山门》【油葫芦】中粉净鲁智深的唱腔至小字三组的d。

为什么他们是中音的条件却要唱高音的音域？为什么曲家要把他们演唱的角色的音域写得那么高？此问题在下文讲述。