二 四 呼
四呼是指咬字发音时四个元音在口腔中的四种形状，即开口呼（以a、o、e同其他声母、韵母相结合的音，韵腹的第一个元素是a、o、e，其中没有韵头，韵腹又不是i、u、ü）、齐齿呼（以i同其他声母、韵母相结合的音）、合口呼（以u同其他声母、韵母相结合的音）、撮口呼（以汉语拼音字母“羽”同其他声母、韵母相结合的音），简称开、齐、撮、合。开口呼用力在喉，下巴放下放松，舌面放低放平；齐齿呼用力在齿，嘴唇两边、两颊向两侧拉开，上齿微露，口腔横向微开，笑肌自然提起，舌尖前抵牙齿前内侧，舌中部稍上抬，软腭后收上提，声音明亮、坚挺；撮口呼用力在撮，嘴唇和脸颊用力撮，嘴唇部位呈现出小圆口，舌头前伸，软腭收提，音色明亮集中，有充分的鼻腔共鸣；合口呼用力在满口，脸颊和嘴唇向前撮口成小圆形，舌胎呈凹型，发声时稍后缩有咽腔和鼻腔共鸣感，音色稍暗。四呼是清代潘耒在《类音》中提出并沿用至今的。
下面是《草庐记・花荡》北越调【兜鹌鹑】（黑净张飞唱腔）中按字音的四呼归类的情况。
开口呼：俺、那、这、睁、乍、我、暴、爬、山、丈、八、矛、翻、罩、牢、般、儿、也、开、个、海、城、的、粉、样、矮。
齐齿呼：将、骑、一、匹、劣、岭、只、江、搅、眼、下、纸、嚣、似、墙。(www.xing528.com)
合口呼：环、圆、虎、乌、骓、关。
撮口呼：越、觑、虚。
四呼通过口腔中舌位的高低来决定不同的腔体，使咬字准确，声音传远。
五音（七音）是指一个字开始发音时口腔控制气流的不同部位，四呼是发出的字音最后收到口腔外部制约的口型。徐大椿说：“喉舌齿牙唇，各有开齐撮合，故五音为经，四呼为纬。”[11]关于五音（七音）、四呼的分法，也只是一个粗略的分类，徐大椿又说：“虽分五层，其实万殊，喉音之浅深不一，舌音之浅深不一，余三音皆然。”再来看徐氏关于“喉有中旁上下”的论述，他说：“喉舌齿牙唇为五音者，从内至外言之也。其位实有五层，其音虽皆本于喉，而用力之地，则层层各别，此人人所知者也。至五音中，又各有五音，则前人之所未道者。天下之理，有纵必有横，喉舌齿牙唇纵也，喉音中之五音横也。何谓？音高而清之字，则从喉之上面用力；低而浊之字则从喉之下面用力；欹而扁之字，则从喉之两旁用力；正而圆之字，则从喉之中间用力。故出声之时，欲其字清而高，则将气提而向喉之上；欲浊而低，则将气按而著喉之下；欲欹而扁，则将气从两旁逼出；欲正而圆，则将气从正中透出。自然各得其真，不烦用力而自响且亮矣。此非特喉音之字如此，凡舌齿牙唇呼法皆然。但舌齿牙唇，虽著力之地各殊，而总不能利乎喉也。故喉舌齿牙唇为经，上下两旁正中为纬，经纬相生，五五二十有五，而出声之道备矣。此千古之所习而不察者也。”[12]徐大椿因这一段对戏曲演唱咬字总结的文字堪称对中国汉字演唱研究第一人。徐氏的论述，第一符合辩证法，文中的“纵”与“横”的提出表明万事万物都是互相影响、互相制约，是辩证的统一；第二细致入微，每一个字在不同的地方、接唱不同的字其演唱的方式都是不一样的。
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