清代演唱理论中咬字研究的昆曲艺术成果

四　清代演唱理论中关于咬字的研究成果

清代对演唱进行深入细致研究的理论家较多，且研究成果喜人。著名的声乐理论家及其著作有李渔的《闲情偶记》、毛先舒的《南曲入声客问》、徐大椿的《乐府传声》、徐沅澂与王德晖合著的《顾误录》等。本人以为，在这些著作中以徐大椿的研究最为全面、成就最高。

在《乐府传声》中，关于唱字咬字的章节有：出声口诀；五音；喉有中旁上下；四声各有阴阳；平声唱法；去声唱法；入声读法；字句不拘之调亦有一定格法；重音叠字；声各有型；四呼；鼻音闭口音；北字；上声唱法；入声派三声法；归韵；阴调阳调；一字高低不一，等等。关于咬字，徐氏认为：一是要正字音，二是要审口法。正字音就是遵循《中原音韵》的要求，不能掺杂方言；审口法指每唱一个字的时候，该字的发音、收声归韵、声腔的转折和演唱时的承上接下等都有不同的方法。如慢长的字音和声腔是一种唱法，短促的字音和声腔又是一种唱法；一个字在这个曲子里是一种唱法，放在另一个曲子里，又是一种唱法；一个字接唱某个字是一种唱法，而与另一个字相接，却是另一种唱法等等。徐氏还提出了五音是经，四呼是纬，二者相互影响制约、相辅相成、缺一不可。本人以为，徐氏最大的贡献是对五音的分类和喉有中旁上下的阐述，当今普通话中关于字音的分类方法都应来源于此。即喉牙舌齿唇五音各自又可再细分出五音；五音是主干，五音中各个音所包含的“五音”就是主干上的横枝。凡是发音高昂清朗的字就从喉的上部用力，低沉重浊的字就从喉的下部用力；细狭扁平的字就从喉的两旁用力，畅直圆润的字就从喉的中间用力。所以发音时，要想把字唱得清劲高昂，就把气提高到喉的上部；要唱得低抑浑厚，就把气按压到喉的下部；要唱得细狭扁平，就把气从喉的两旁挤出；要想畅直圆朗，就把气从喉管中间送出。这样就可不费力气地掌握各种字的发音方法。按照徐氏的分类经纬相乘，五五二十五类，这样咬字发音方法就比较全面了。徐大椿倡导的咬字方法较为完备。(www.xing528.com)

前人总结的咬字方法应值得今天的昆曲演唱及中国民族声乐教学继承和借鉴。