三 假声的机能状态
昆曲演员发假声[3]时，喉部杓肌组发挥主导作用，并随着发声做有机的收缩运动，此时的喉头位置稍高于发真声时的喉头位置，但在演唱时亦能保持相对的稳定，并不挤卡。由于喉头位置高，导致发音管缩短变细，声门闭合呈菱形合缝状，当气息通过时，声带缩短变薄、变细，做上下振动，发出清亮、高亢、灵巧的声音。巾生等角色发假声时，发声频率较高，声音灵巧，但由于声带不随音高按比例加强环甲肌的力量而提高其张力，所以声门的闭合紧密程度不如发真声时的情形，排气量较多，发出的声音不如发真声坚实有力。昆曲巾生等的特殊假声演唱类似于欧洲歌剧唱法的“超轻机能”。
假声的机能状态主要存在于官生（指近现代的官生）、巾生、除老旦外的旦角演员、部分丑角演员（演唱和巾生一致的丑角演员）中。官生、巾生尽管有真假声换声点的不同，但总体上还是运用表现高声区的假声居多，喉部的杓肌群发挥着主导作用，本人把官生、巾生等角色演唱时的真假声用声比例归结为假多真少；除老旦以外的旦角演员的演唱，由于其换声点在小字一组的f左右和小字二组的d左右之间，再加上闺门旦等角色演唱时低音至小字组，高音又不太高，在小字二组的f左右，所以本人把这个行当的演唱用声的真假比例归结为真假参半。(www.xing528.com)
官生（指近现代的官生）、巾生、除老旦外的旦角演员、部分丑角演员为什么在演唱中使用较多的假声呢？这些角色在演唱中使用较多的假声是角色行当内部对用声的要求。我们知道，使用较多假声演唱的角色在年龄段上大多属于中青年人或青年人，而青年人的特点是精神饱满、生机勃勃、思想活跃等，假声的声音形象就适合表现这些特点。一般来说，真与实相对应，假就与虚相对应。假和虚与真和实比较起来，又具有易变性。如假声就比真声在演唱上更灵活自如，使人容易产生联想。小官生和巾生采用假声演唱就会和他们追求理想、事业和爱情的思想意图相吻合。昆曲中的中青年女子使用假声演唱，尤其是闺门旦更能体现她们的温柔、贤惠和细腻。丑角中扮演巾生和小官生的副丑以及大多的小丑使用假声演唱，和他们“耍着唱”的演唱特点、插科打诨、诙谐幽默的角色特点以及细腻的人物心理刻画相一致。
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