二 真声声型的机能状态
声带发真声时，喉部环甲肌组发挥主导作用，把声带拉长，杓肌促使声带靠拢，甲杓肌前后收缩与环甲肌形成对抗，增加声带张力，喉头位置较低且稳定，声带到会厌之间的共鸣发音管相对于发假声时长而且粗，声门完全闭合。从肺部呼出的气息上行通过声门时，声带做上下振动，与此同时发出明亮、宽阔、厚实和力度相对较强的声音。从发声机能上讲，真声声带振动频率较低，声音相对滞重，灵活性不如发假声，类似于欧洲歌剧唱法中所说的“重机能”。
真声的机能状态主要存在于昆曲旦角的老旦、末角、净角和丑角的部分副丑演员中，但昆曲的角色又都不是完完全全使用真声或假声，以真声机能为主的演员到了高声区都是要使用假声机能的，否则适应不了演唱高音音域对使用混合声的要求。但相比之下，老旦、老外、副末、净和部分副丑使用真声机能是最多的。这几个角色在真假声比例上都是真多于假的，如果不仔细聆听，你会以为他们（她们）是完全使用真声机能在歌唱。而且在演唱个别字时还会着重把声带拉长，以突出演唱的效果。如程伟兵、计镇华在演唱《长生殿・弹词》【一枝花】“叹凋残霜雪鬓须白”中的“白”时就是这样。承蒙皇上恩宠的内苑伶工李龟年，由于安史之乱逃到江南，盘缠已尽，怀抱琵琶，靠卖唱为生。恶劣的政治和环境气候，把他的脸面都吹“黑”了，两鬓也变白了。为了突出头发变白不是因为随着岁月的流逝而自然变白，两位演员在这里使用了纯真声。
旦角中的老旦、末角、净角和部分丑角中的演员演唱为什么使用绝大多数的真声呢？(www.xing528.com)
其一，对上文提到的这些角色使用较多的真声，是角色行当内部对用声的要求。旦角中的老旦、末角中的老生、副末和老外基本上饰演年龄都在中年或老年，其中一些还有较高的社会地位。本人以为，真声的特点是自然、稳定，写实性较强，适合表现年龄、思想都比较成熟的人物形象。如果你仔细观察，随着年龄的增长，人的音色会自然发生变化，就是他的（她的）假声成分会逐渐减少，真声成分会逐渐增多，而且音色会由明亮慢慢变为苍老。不是从事声乐的其他行业的工作者，其音域也会随着年龄的增长而逐步变窄（这里排除专业人士或艺人用练习的办法防止声音机能的减退）。中老年人说话做事情往往依据一定的成熟经验而且具有较大的稳定性，而用真声来表现他们（她们）就会使人觉得这很合适；如果使用假声来表现他们（她们），就会使人觉得不协调、不对称。
其二，对老旦等使用较多真声早已打上了中国文人士大夫阶层审美情趣的烙印，也是中国戏曲制曲者和演唱者历代人集体智慧的结晶。对这些角色在演唱时使用较多的真声，是从何时起，已很难考证。
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