二 昆曲末角的用嗓方法
昆曲末角的用嗓主要是阔口、面罩音等。
（一）阔口
1.阔口
《中国昆剧大辞典》记述：“阔口，行当术语。净、外、老生等男角的唱口要求用宽阔洪亮的真嗓，所以通称阔口。”[35]阔口从表面上看就是打开口腔，如果口腔深处不完全打开，音量便不能充分释放出来。为什么叫阔口呢？我认为第一是演员演唱使用真嗓，第二是其声音形象具有声宏实大的特点。真嗓相对于假嗓而言，假嗓在听觉上更柔和，并且假嗓在现场近距离内音量相对于真嗓是不容易发得很大的。真嗓的音量易于扩大，适于表现粗犷、豪放的感情风貌，给人以真实、质朴和亲切之感，和写实相对应。
2.阔口使用的不同
阔口在昆曲中净、外、老生三个角色中都使用，但其使用情况还是有一些区别的。老生没有炸音，演唱声音“窄”于净角和现代声乐中的抒情男高音的演唱接近一些，一些老生戏在特别高的声区在真声基础上掺进一些假声。如计镇华、程伟兵在演唱《长生殿・弹词》【一枝花】“哪里是高渐离击筑悲歌”中的“渐”字时，由于音高至小字三组的c，所以为了演唱方便就掺了些假声。外角唱念由于扮演年龄较大一些的人物，“老外角色稍微宽厚一些，味纯一些”[36]。老外的演唱特点是人物角色年龄等方面要求的结果，和老生相比，更质朴、沧桑一些。净角的阔口因为在极高的音区还有使用炸音，因此难度最大。如侯少奎在演唱《刀会》【新水令】第一句“大江东去浪千迭”的“东”字高音至小字三组的e，要接连在小字三组的c、d、e上使用三个炸音，而且声如洪钟、高亢嘹亮，以此塑造关羽苍凉悲壮、慷慨激昂的英雄气概。(www.xing528.com)
3.昆曲阔口与豫剧真嗓
昆曲阔口使用音域宽于豫剧的真嗓音域。真嗓在豫剧中叫大本嗓，豫剧发展初期阶段使用较多，豫西调中使用普遍，多用于“下五音”（旋律在duo-sao之间进行），音区较低。而昆曲老生等使用的阔口要演唱下至小字一组的e，上至小字三组的e左右。但现代豫剧演唱的发展和以前相比已经面目全非，除了农村的剧团和豫剧中的净角外，职业剧团已很少再单纯使用大本嗓演唱了。
（二）面罩音
面罩音是末角演员演唱的声音效果之一，老生兼净角演员程伟兵说：“听起来声音是在以眉心为中心的面罩上。”在传统昆曲内部是没有面罩音这个术语的，实质上没有面罩音是不利于演唱高音和不符合人们对声音的审美习惯的。优秀的昆曲末角演员都有充分的面罩音。
面罩音实质是用真假声结合的方式使声音统一，正确的念唱直接导致面罩音的效果。如果末角演员只用纯真声，那高音区的字是唱念不上去的，虽然相对于生角演员，末角用的是真声，而实际上是混合好了的真假结合声。
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