宁夏戏剧史研究-戏剧节专论与特刊

1938年2月15日为第一届戏剧节。

1941年10月14日，针对第四届戏剧节活动后，《宁夏民国日报》发表余上沅《准备今后的戏剧节》专论曰：

“戏剧节是以提高艺术、增进文化为目的的”，这句话记得我在第一届戏剧节的时候曾经说的，并且很详细的加过解释。现在，戏剧节已经过去三届了。俗语谓“三年有成”，我们不妨回过头来检讨检讨，看看过去三年中，究竟有了多少成就。

艺术水准提高了没有？我们不能否认是有了相当的成效，不过距离我们的理想似乎还差的太远。其主要的原因，不外下列两点：

第一是没有真正十分的演出。不能给大家一个努力的标准，即使能有十分成功的演出作标准，让大家作为借镜，互相观摩，互相竞赛，我相信进步自然迅速可观。

第二是戏剧教育机关太少。每年所造就的戏剧人才不足，不能为戏剧界普遍的增添生力军，以致表现的能力不能十分充足。

这两个理由，无疑地是提高艺术水准的障碍，我们要想“提高艺术，增进文化”，势非先从这两点着手不可。假如我们大家愿望努力的话，我相信这两点是不难补救的。

我们知道，在戏剧节中最大的表现便是演剧。希腊与苏联的戏剧节每届举行多至一月，少至一周，他们的剧场在此期间之内，竞相公演成功的佳构。他们格外认真，格外努力，并非是为着什么报酬，主要的目的只在求演出的成功。他们这种认真的精神，正是我们现在所需要的。

我们应当把戏剧节看成最伟大、最神圣的节期。我们要立下一个宏愿：每逢戏剧节日，必须演出一个成功的剧作。这虽不是难办的事情，只要肯按部就班的多做准备。譬如，过完了本届的戏剧节，马上就开始筹备下一届的戏剧节，在这一年中间，细细地打磨出一个戏剧来，我想演出的成绩定然大有可观。

其次，戏剧人才的造就，也是我们当务之急。戏剧界的同志们应当很热忱地负起戏剧教育的重担，倘使兴趣不很相近，不妨为了戏剧前途着想，略微牺牲一点小我（至少是以数年为期），来完成这件伟大的工作。这是很有价值的事情，如果大家乐于造就后进，则我们戏剧界不愁没有大批生力军添增了。我们应不断的增加优秀的生力军，那么戏剧的前途自然容易发扬光大。

同志们，我们大家都应该尽我们最大最善的努力，来履行上述这两点工作，以期完成我们纪念戏剧节的意义，而达到“提高艺术，增进文化”的目的。

1948年2月15日，《宁夏民国日报》出版《宁夏三十七年戏剧节纪念特刊》，发表了省政府主席马鸿逵的《戏剧节致词》和《戏剧节训示》，上海虞文的《题辞》，省教育厅厅长杨作荣的《戏剧改良观》，宁夏社教工作团话剧队队长王慰诚的《我们的希望》等题词与文章。

马鸿逵《戏剧节致词》曰：

社会有是非善恶，是者、善者宜褒扬之、奖励之，非者恶者宜攻击之、涤除之，戏剧艺术最合斯旨。

盖戏剧能使人于不知不觉中触于目、入于耳、感于心，而知何去何从也。故世界各进步国家夙视戏剧为社会教育利器，对戏剧事业无不提倡重视。

吾国戏剧虽亦有悠久历史，但昔者人皆视为娱乐，视为小道，对剧人则存鄙视心理，甚至与娼优厮役相提并论，诚可谓不幸之至。

乃至清末民初，始有留日学生以话剧做革命宣传者。总理在《孙文学说》中亦云：“故洪门拜会，则多以演剧为之，盖此最易动群众之视听。”戏剧在当时于激发民气、宣传主义收效甚宏。

迄抗战军兴，戏剧复发挥其伟大效能，政府更极重视。虽在抗战最艰苦阶段，仍不遗余力兴办戏剧教育，公私剧团如雨后春笋，戏剧活动实已成为抗敌宣传及社会教育中主要工作。政府并定2月15日为戏剧节，藉以扩大推行，于是戏剧教育获有确定之地位……

马鸿逵《戏剧节训示》曰：

在此建国之始，人民坚贞情操之陶冶，正大思想之养成，以及不当心理之涤除，在在需要戏剧，潜移默化，以收心理建设之效。

虞文《题词》曰：(https://www.xing528.com)

把握演剧艺术，开展文运，教化边胞，实为今日建国工作的首要之图，愿与宁夏剧界同胞共勉。虞文敬题，三十七年二月于上海。

杨作荣《戏剧改良观》文章曰;

戏剧在教育上之功效至大。盖戏剧系集乐教之大成，具伟大之感化力，以最少之物质，发挥最大之动力；以最短之时间，控制极广之空间，其本身属于乐，而其目的则为礼。教育之方固不止一端，而戏剧建设实为重要途径，但应用不当，亦徒劳无功。际兹戏剧佳节，特将对戏剧改良意见，简述于后，以供剧教人员参考。

（一）旧剧方面（如京剧、秦腔），首当注意内容之改良与整理，务期积极方面，足以坚强观众民族意识、国家观念；消极方面，祛除违反教育之情节及唱白表情，更不得过分迎合观众低级趣味，致失戏剧教育意义。次当制定表演体系。旧剧表演动作有其一定程式，用以表达情意，已自成一种无声语言，此为中国旧剧特色，晚近演员已渐不守成规，亟宜厘定谱表，资为法式。

（二）话剧改进，当从研究各国话剧理论与方法着手，并宜多从民众早已熟悉之各种艺术形式中采取其独特优点作为参考，以建立本国话剧体系。在观众水准尚低之今日，吾认为文艺性剧本应少演，对话求简练，冗长对白、独白宜避免，动作需丰富，在某些剧中，似可多配音乐效果及插曲，以增加其艺术氛围（自然亦不宜过分生硬，致失话剧之真实性）。今日话剧剧本说教意味太浓厚，应增加趣味，不当板起面孔说教，勿忘观众对乐上要求，并注意以能适合都市及乡村两种观众观赏能力为原则，且需多编演积极性之戡乱建国意识剧本，以适合时代要求。

（三）创造新歌剧。吾认为，中国新歌剧建立问题，有待于剧教人员与音乐教育人员密切合作与努力，潜心研究舞蹈与戏剧上之联系，摄取旧剧内容与形式上之特点，并参考西洋歌剧，以建立中国之新兴歌剧。

欲达成以上目的，绝非一朝一夕之功，剧人应有坚决恒心。“前人种树，后人乘凉”，今日中国戏剧基础尚未建立，剧人似不必急求显著成绩以自慰，应多作试验，不怕失败，不怕任何嘲笑与阻力，无论编剧、导演、表演、装置，不必墨守成规，亦不必一味抄袭西洋戏剧方法，应从多方面大胆尝试，为后代剧人栽下树苗，任务至为艰苦重大。因之，吾对于今日中国之剧团、剧人作如下要求：

（一）今日剧团不应似昔日“浪漫戏班子”，而应为充满学术空气之团体。吾国不乏品学兼优之戏剧干部，应切实负起领导社会移风易俗任务，注意对新演员技术之训练，更于工作之余，作学术研究及修养。其研究方式，或强迫阅读戏剧书籍及一般书报，呈缴阅读笔记，或采取座谈会方式，或采取授课方式均可，使各从业者必备爱国热忱、高尚人格、丰富学识。

（二）确定演剧政策。今日中国戏剧当为戡乱建国而服务，愿剧人具有坚强意志，为戡乱而建国、而为戏剧、而牺牲，以热烈情绪，以吃苦耐劳精神，于艰苦中撑持此一伟大之戏剧运动。

专家者贵宜“专”，愿全体剧人致力于戏剧改良运动，朝于斯，夕于斯，寝食于斯，向艺术之途迈进，则吾国戏剧教育前途幸甚、幸甚。

王慰诚《我们的希望》文章曰：

今天，2月15日，这是我们剧人光荣的日子，因为国民政府明令规定今天是戏剧节。

政府为什么要规定有戏剧节？这当然因为剧界同人历年的艰苦奋斗，对于国家的贡献颇多，证明了戏剧确实能担任起宣传教育的任务。同时，世界任何文化进步的国家，对于戏剧无不早有各种具体的实施。政府为了文化的发展，所以积极倡导。

我们认为，纪念戏剧节，一方面当然是应该热烈庆祝，另一方面更重要的是检讨我们的过去，开展今后的工作，后者比前者的意义更伟大，更实际，更迫切需要。

宁夏这十几年来，由于马（鸿逵）主席苦心经营，各方面都有惊人的进步，戏剧教育也不能说没有相当的成绩，话剧、京剧、秦剧的队伍渐渐巩固，我们的工作一天比一天为社会所重视。不过精细的检讨起来，还有许多不能令人十分满意的地方。我们认为，当前急待解决的问题是：

（一）剧场荒。戏剧的命脉就是剧场，没有适当演出的剧场，正如婴孩没有哺育他的保姆，戏剧教育将如何展开？目前，省城只有两所剧院，振声舞台由觉民学社经常演唱秦剧，另一个是已经破旧不堪的新华舞台，仅能容纳观众三四百人。这就是话剧、京剧和其它秦剧团体的用武之地，台上常常是地位走不开，台下常常是挤的喘不过气。当我们选择剧本的时候，往往是为了舞台小摆不下剧中人物而感到棘手。闻教育厅有筹划创办教育影院之说，假使有了一家电影院兼做演剧之用，剧场荒也就随之而解决了。

（二）剧人荒。没有优秀的剧人，无法展开剧运，十几年来，各剧团努力培植，不能说宁夏没有演剧的人才，可是我们的阵容不够整齐是事实。为了巩固戏剧教育的基础，今后我们应当特别注意演员的培养，不过俗话说得好：“十年出得了一个状元，十年出不了一个‘戏子’。”我们为了救急起见，不能不向外地聘请工作同志，然而这是需要一笔庞大的旅费，这笔旅费从何而来？

（三）器材荒。剧人没有演剧的器材，正如军人没有武器一样，巧妇难为无米之炊。目前，各剧团普遍的现象是，灯光不够，照明、布景、服装、道具总是东拼西凑，似乎还谈不上设备。

然而，我们从来不因任何困难而停顿工作，相反地，我们的工作是一天比一天紧张，我们的力量是一天比一天增高。我们自问，宁夏的戏剧教育算是从荒土中生出了幼芽。我们至诚的感谢马（鸿逵）主席及各创办剧团之机关首长过去给我们奠定了一个基础，今后更盼望继续领导我们发扬光大。

谁能否认，要建设新宁夏，除了政治、军事、经济之外，文化不是占着最重要的部门？在文化的领域中，谁能否认戏剧不是主要的工作？要提倡戏剧运动，我们应该迅速的建筑剧场，加强阵容，扩充器材。