手握大、小不等的球形物（要根据手的大、小而定），其中，大指与食指间的弧口要成蛋圆形，掌关节均有突起，十指的指尖自然触键。这种手形就作为练琴的基本正确手势。钢琴弹奏的手形与递力是学习弹奏钢琴成败的关键，也是演奏者想弹奏出优美的音色，急速的走句，理想的最强音，严格的触键控制……的基础。正确的手形与力的传递，不仅是给观众一种外形美观的享受，而且是今日钢琴弹奏力学的需要。在一般现代钢琴上，中音区，琴键的下沉应力为50克左右，低音键稍重些，高音键稍轻点。而二、三指的自然弹力，通常也有500—1000克，就连那五指，经常也要在弹下键时付出500克左右的应力。由此可见，手形的好坏与弹键的应力并没什么直接关系。从古钢琴的演奏中，也能证实这一理论的存在。如：17世纪之前，弹压古钢琴的手形从没被人们如此重视过，他们在上行时只用左手的三、四指或右手的二、三指来弹奏。但是，因它们的发音是靠铜块撞弦，或像哈普西卡那样用皮子或羽管拨响弦，键子轻、速度又慢，所以弹压的手形就不一定要求得那么严格，至于大拇指和五指，根本无须推敲它的形状和姿势是否正确。
然而，在现代钢琴的演奏中，是左、右两手同时进行，十个指头在键盘上以飞快的速度、强劲的力度和优美的音色快速地奔跑弹跳和穿越着，又因每个琴键的键尾上都掀动着大、小十几个击弦部件，用一连串的轴动杠杆运动来传递力量，才使毡槌击响琴弦。假设：用每分钟60拍的速度，每拍均有四个音符，连续用十个指头弹奏十分钟的乐曲，那么每个指头在这十分钟中就得触键240次。前面我们已谈过琴键下沉所需的压力为50克，那么，50克×240=12 000克。
由此可见，演奏今日的钢琴和乐曲，就必须重视手形和力量的传递，不然，损坏手指和腕部的可能性是很大的。手是人人有的，正常情况下，手形是一指粗短，二指第三长，三指最长，四指第二长，五指细而不长；但是，钢琴的键盘却不可能因指头的长短而制作出长短不同的琴键（因为那样换个调弹就更无法适用了），它是白键一排，黑键一排，而每个手指在弹奏中，又要准确有力地把它弹响，这样就需要每个手指在自然灵活的状况下，弹奏在键盘上的同一条平行带中，因此，手也就形成一个空握皮球的圆拱手形。掌内弧形的大小要根据手指的长短、手掌的宽窄、各指的间距等。有些时候还要看乐曲力度的要求，传递力的快、慢，音型的要求，等等，条件很多。但是，因为钢琴教学中演奏技巧谈的是一般普遍规律和基础训练，所以需要规定出最佳手型。
（1）在手指长，掌心宽，手指长短差距不大时，手形稍平而弧形小一点。
图4-3 手势
（2）在手指长，掌短窄，手指间长短差离较大时，手形略弧而拱形大一点。
图4-4 手势(www.xing528.com)
（3）在手指中长或较短，掌心较大，手指间长短较齐时，手形也不必弧形过大。
图4-5 手势
（4）在手指短小，掌心也不大，手指间长短有较大差别时，手形一定要拱圆成球形。
图4-6 手势
其他手型千差万别，就不能一一叙述了，根据前四种手型的规律，依据力度、速度的需要，可让规范一下手型，但是绝不能形成违反弹奏自由、灵活、轻快原则的错误手型。
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