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2010成都音乐教育论坛:流行歌曲分级教学的质疑

时间:2023-11-26 理论教育 版权反馈
【摘要】:他们不但认为流行歌曲音域的宽度是衡量流行歌曲难度的一个标准,而且也是衡量一个流行歌曲演唱者水平高低的标准,因此出现了按照音域来分级的现象。如上述,我们对在社会层面实施分级、考级持保留态度,但质疑在高等艺术教育当中实施流行歌曲分级教学。

2010成都音乐教育论坛:流行歌曲分级教学的质疑

1.关于分级、考级、分级标准

分级,就必然要涉及分级标准、规定曲目、考级以及资格认证等问题。观察现行音乐类考级制度实施相对较早的钢琴类,按照历史上遗留下来的经典文献,以演奏“技术”层面为重要分级标准的考级制度,造就了一大批好学生。在十多岁就拿到了10级证书,不但打下了好的童子功,也为这些孩子今后从事音乐相关职业打下一个好的功底,而且也确实推动了我国整体的国民钢琴演奏水平。但是社会上也客观存在着一些不负责任的、急功近利的老师,为了自己获得好的声誉只让学生练习考级规定曲目,造成学生级别高、能力差的现实。应该说是有弊端的。

2.流行歌曲艺术类高等教育中不适合分级教学(www.xing528.com)

流行歌曲在高校的教学过程中,国内、国外也都有采用分级教学的现象,那么为流行歌曲分级,首先要考虑的也是分级标准的问题。我们观察到国内外分级标准中,都或多或少地把流行歌曲的音域,也就是所谓的歌曲难度作为一个重要因素考虑。而且这也符合一部分的教育单位、教育个体、社会和大众对流行音乐的认知度。他们不但认为流行歌曲音域的宽度是衡量流行歌曲难度的一个标准,而且也是衡量一个流行歌曲演唱者水平高低的标准,因此出现了按照音域来分级的现象。“大歌”、“小歌”的称谓由此而出。试想如果按照分级去严格教学,把音域作为标准,一味地追求所谓的大歌、追求飙高音的唱功,用一种声音或一种标准来衡量流行歌曲演唱,不是对歌唱者个性特征的抹杀吗?如果这样也就永远没有劳伦·希尔、卡朋特、斯汀、邓丽君、罗大佑、崔健等不同的色彩斑斓的声音与演唱风格,而只有玛丽亚·凯莉、惠特妮·休斯顿、刘欢、孙楠这些清一色以演唱高音见长的歌手。一首歌中只有几个高音,却用一辈子的时间去追求,而放弃更重要的音乐文化显然是不合适的,我们注意到在国外一些流行音乐院校对歌曲所做的分级,初级阶段并没有对风格表现进行明确要求,往往在高级别中才开始强调风格表现的重要性,可见国外对分级别教学的最终目的,还是放在了风格的要求上。而我们认为,在学习开始之初就应该灌输、强调风格的重要性,只有在了解、熟悉和掌握各种风格的基础上才能谈创新和创造,而这些要求都是需要时间来堆积的,因此这种分级观念的缺陷,将会导致流行歌曲演唱教学误入歧途。如上述,我们对在社会层面实施分级、考级持保留态度,但质疑在高等艺术教育当中实施流行歌曲分级教学。

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