1.手腕的运用
弹钢琴需要很大的力量，力量从肩部发出，通过手臂、手腕直至指尖。手腕是力量传送的枢纽，为了使力量畅通，应当把手腕训练得柔韧而富有弹性。在弹奏过程中，手腕有三个活动方向。
（1）横向—左右
A.在实际弹奏过程中，手的位置是不断变化的，手腕的作用就是随时左右调整，以使每个手指都能在最恰当、最合理的位置弹奏。
B.在弹大跨度的音程时，手腕必须柔和地横向移动，以便手指得以“延伸”，保持音的连贯。
C.在弹音阶、琶音或连续不断的长句子时，离不开1指的转指，而1指的转指又离不开手腕左右移动，实际上在弹快速音群时，手腕总是向着进行的方向倾斜，这样便于迅速、平稳地变换手位。
（2）纵向—上下
A.非练音弹奏，这是训练手腕纵向动作的第一步，应当在启蒙阶段掌握好。
B.在乐曲的起句或分句时，手腕自然抬起落下，这不仅仅是简单的动作，手腕抬起的动作太小、触键强弱、刚柔，都是由音乐情绪决定的，这是钢琴弹奏中的“呼吸”。
C.弹奏快速轻巧的三度、六度、八度的双音跳音，需要手腕很有弹性地上下动作，即“手腕跳音”，发力点在手腕。
D.弹一些深厚饱满的和弦时，手腕要有向键底纵深推进的动作，力量要缓冲。(www.xing528.com)
E.力度较强的八度、和弦需要手腕纵向快速触键，要有爆发力。
（3）综合上下左右的旋转式动作
手腕的360度旋转是自然的生理功能，弹琴时要充分地运用它。特别是在连奏过程中，旋转式的手腕动作是用得最多的。
2.手臂的运用
钢琴弹奏的力量是从肩部下来的，手臂应起到控制手的重量，积极调动整个胳膊的作用。
（1）力度大的八度、和弦需要运用手臂，这是毫无疑问的，如肖邦《军队波兰舞曲》：声音要结实饱满，力量全部沉到键底，这是一方面。另外，在弹轻、柔、慢的旋律或八度和弦时，同样要用手臂来控制的。
（2）在远距离跳进时，手臂的动作要迅速。例如拉赫玛尼诺夫《小丑》：从低音谱表到高音谱表，又从高音谱表到低音谱表的快速跳进。孙义强《春舞》：八度双音到高八度的三十二分音符，手臂要很快找准位置，并且要控制好力度，手指轻巧地触键。
（3）在弹快速单音音阶、琶音类型的跑句时，手臂也要控制好力量，带动手腕、手指横向移动。
为了能准确地运用手臂，首先要注意弹琴的基本姿势，上臂不可夹紧，自然下垂放在体侧。其次可以做这样的练习：在琴中央的位置，先后把手放在键盘上，右手向键盘的左侧，即低音区，左手向键盘的右侧，即高音区，快速移动并随即还原，往返重复多次，提高手臂的灵活度。
初级阶段学习时，可以根据具体情况放慢速度练习，单手指要均匀地弹奏。为了适应不同的弹奏需要，凡可以使用的指法都应当训练。手指、手腕、手臂要运用得灵活自如。只有这样才能打好钢琴弹奏的基础，为以后更高水平、更高层次的弹奏做好有力的铺垫。
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