对于传统的大型影视制作公司而言，未来涉足“网大”只是时间的问题，涉足的形式可以与小工作室的玩法不同。
2016年，本山传媒就已经深度介入了喜剧类“网大”，《山炮进城》系列的开发制作，上线以后的点播量惊人，效果相当不错。上市公司华策影视也宣布进入“网大”市场，陆续投拍了《异能机友之东京龙珠》等多部作品。虽然截至本书定稿时仍未上线，但这反映出传统影视公司已经嗅出“网大”市场的巨大空间。
传统影视公司介入“网大”市场的方式比较简单直接，即凭借自己强大的资金实力、制作水平和明星资源，组合出手，制作出精品内容。
另外，传统影视公司可能还有另外一种方式来出品“网大”。对比日本的运作模式，具备了成熟IP开发经验的大影视公司可能会针对电视剧、电影等选择番外或者剧场版的形式切入“网大”，这样一来既可以推高电视剧、电影的热度，二来又可以以此筛选最核心的粉丝，甚至可以成为公司盈利的一个新渠道。(www.xing528.com)
对于从微电影、TVC广告片中转型过来的团队来说，他们在“网大”中承担的应该是一个IP生产者的角色。比如那些从海量同类型影片中脱颖而出的《二龙湖浩哥》《道士出山》《西游记之锁妖封魔塔》等影片，随着盈利的增长，制作自然也会水涨船高，未来甚至成为一个现象级IP也未可知。但是，如果它们不能在行业升级之前快速完成原始积累，向市场证明自己的价值，则会在新一轮播放前被迅速淘汰。
其实，即使很多团队并不能成为知名制作团队，但他们在圆了自己电影梦的同时，也锻炼了队伍。要知道，拍摄一部60分钟以上的“网大”可不是一件容易的事情。一支队伍拍完“网大”，驾驭微电影、TVC可就容易多了。目前，婚庆行业流行拍一组微电影，费用还不菲，服务市场相比于“网大”来说，前景同样广阔。
相比于院线电影，“网大”更开放、更具个性，受到许多年轻人的追捧。对那些初入行的编剧、导演而言，“网大”可以给他们提供更广阔的天地。“网大”将是青年电影人的孵化器。北京电影家协会编剧分会副会长兼秘书长陈秋平表示，中国影视市场对年轻人来讲，有一个很高的壁垒，如果没有专业院校的背景，如果没有前辈师傅的引领，很难撞开这扇门。如果电影行业没有中小成本电影的生存空间，是非常不健康的，不利于这个行业的良性发展。如今“网大”初试锋芒，小有成绩，给新编剧、电影新人提供了一个巨大的发展空间，有利于中国影视产业向多元化、差异化方向发展。
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