【摘要】：陈培勋在创作钢琴曲《平湖秋月》时，尽量保留了原曲的旋律及风格。曲式结构自由，没有拘泥于西方的曲式结构安排，采用中国乐曲最为经典的一部式曲式结构，音乐像流水般静静流淌，没有明显的分段，给人一种朦朦胧胧、浑然一体感觉。全曲为宫调式，只有26个小节，短小而精致。乐曲遵循中国诗词起、承、转、合的审美特点，推动音乐的流动性和行进。
陈培勋在创作钢琴曲《平湖秋月》时，尽量保留了原曲的旋律及风格。主要采用五声调式中的徵调式和羽调式进行创作，调式转换时采用五度移宫的方法，和声进行平稳，强弱起伏也不大，给人一种平静、悠长的美感体验。曲式结构自由，没有拘泥于西方的曲式结构安排，采用中国乐曲最为经典的一部式曲式结构，音乐像流水般静静流淌，没有明显的分段，给人一种朦朦胧胧、浑然一体感觉。这首曲子运用大量琶音，侧重表达意境。
这个单一部曲式的作品主要分为引子（第1～2小节）、复乐段（第3～22小节）、尾声（第23～26小节）三个乐段。全曲为
宫调式，只有26个小节，短小而精致。全曲主题旋律优美动听，由它不断产生变奏、改变音区、加入装饰音、改变织体等手法来穿过后面的音乐。
乐曲遵循中国诗词起、承、转、合的审美特点，推动音乐的流动性和行进。(www.xing528.com)
起（第1～9小节）：主题在这里呈现出来，仿佛高胡的婉转音腔，如水波般流动。承（第10～13小节）：右手织体为六十二分音符，行云流水一般，音乐流动得越来越快，预示着将音乐推向一个高潮。转（第14～23小节）：左右手交替弹奏，模仿扬琴的音色，音乐变得雀跃起来，月光皎洁，在水面晃动，在第18～19小节全曲走向高潮。合（第23～26小节）：乐曲进入尾声，在颤音的铺垫下，力度越来越弱，情绪回到平静。
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