传统二胡演奏技巧具有悠久的历史,是传承和延续下来的文化精髓,其深厚的文化底蕴赋予了强大的可持续的艺术生命。在二胡演奏的领域中,它们始终占有举足轻重的地位,是二胡演奏艺术中最重要的主流技巧。对于初学二胡的人来说,传统演奏技巧是最基础的技巧,只有在熟练掌握传统演奏技巧的基础上才可能实现技巧的再创新。二胡的音色具有两个显著的特点:一是婉转流畅,二是优美抒情。这些特色使得二胡具有独一无二的音乐魅力,在戏剧张力的展现上具有先天的优势。而要突出特点,单靠二胡自身携带的基因是远远不够的,尤其需要演奏技巧的配合,在技巧的发挥下,由琴弦发出的声音可以更加富有艺术感染力。因此,声音的展现和演奏技巧之间有着十分紧密的关系,作为基础的传统演奏技巧的重要性可见一斑。
传统演奏技巧主要通过三个方面来表现:一是指法;二是弓法;三是特殊技巧。不同技巧的运用是根据乐曲的需要而展开。为了表现出最佳的演奏效果,在传统演奏技巧的基础上进行改进和完善是二胡演奏发展的趋势。在此过程中,更为复杂和高难度的技巧形式不断出现,它们的出现是一个信号,标志着演奏技巧的突破性发展,预示着在演奏技巧方面所谓的极限只是暂时的,提升空间是无限的。下面以两种弓法对传统技巧形式的发展进行阐述。
(一)长弓
在二胡演奏中,长弓是较为常见的弓法之一,它具有两个鲜明的特征:一是在慢速运弓的情况下,弓尖和弓根之间在音色方面的表现始终趋于一致,都处于一种平稳的状态;二是在演奏过程中,采用全弓的形式来进行。要将长弓运用得当,需要的是三个方面的努力:第一是演奏者坚持不懈的练习。练习的累积是有相应回报的,在不断地练习中,长弓这一技巧将从不熟练到熟练,再从熟练到更熟练。随着时间的叠加和努力的付出,技巧将再上一个台阶。这是实现另外两个努力的基础。第二是平、稳、直三个标准的结合。要做到其中的一个标准,对于演奏者来说,应该较为容易;而要同时做到这三个标准,难度则大幅度提高。第三是力度的把握。力度是平衡速度和节奏之间关系的关键点,力度过大或过小都将对速度和节奏这两个元素产生影响,从而对演奏效果形成影响。表现优美悦耳的音色时,通常会采用长弓演奏。
从20世纪80年代开始,长弓这种技巧形式出现了丰富的变化,在原有基础上实现了进一步的升级。作曲家吸收了现代音乐的创作手法,并将这种手法运用到了二胡音乐艺术中,使得融合了现代特性的长弓实现对传统演奏技巧的突破。没有一味局限在传统的框架中,反而找到了创新的思路,从而将长弓演奏提升为一种“噪音”的形式。这与长弓最初的运用范围有了很大的不同,从优美悦耳转变成更为尖锐有力的音色。实现这一转变,主要是为了表现出乐曲中所包含的紧张和焦急的情绪。谭盾的《火祭》将苍凉的情绪通过持续的长音来展现,又将长音转变成噪音的形式来演奏。在转变的过程中,情绪的积聚浓烈地表现了出来。声音的改变是传统演奏技巧发展的标志,在音色的改变中,不同的演奏技巧被挖掘出来,形成了新的表达方式。(www.xing528.com)
(二)快弓
快弓是一种较为常用的弓法,在演奏时,具有一定的难度,主要体现在“快”字上。快弓具有两个特点:一是采用分弓演奏;二是演奏的对象为每分钟速度在120拍以上的十六分音符。这两个特点意味着要实现快弓演奏,需要三个方面的配合:第一是两手的相互配合。二胡的演奏需要同时运用左手和右手,一手按弦,一手拉弓,在速度的展现中,双手的配合程度决定了演奏的完成度。第二是找到准确的音位。发音的准确是衡量演奏效果的一个重要的指标,不准确的发音将极大影响整个乐曲的内涵展现。在讲求速度的演奏中,这一点更为重要,因为快速的演奏出现失误的频率相对更高。第三是快速琵音、快速换弦和快速大跳音程之间的流畅转换。快弓这一技巧包含了快速琵音、快速换弦和快速大跳音程等方面,如何实现相互之间的衔接顺畅是一件重要的事情,对快弓演奏技巧的展现具有很大的影响。由此可见,快弓是重视技术的技巧形式,无法翻越这一技巧的演奏者将无法熟练掌握二胡演奏。在一定程度上,它决定了演奏者演奏水平的高低。
从演奏速度来看,在传统演奏中,快弓的速度不是非常快速,在使用频率上也不是很多,这是由快弓的特点决定的。20世纪末,快弓的这一现状被打破,演奏难度和演奏速度都有了很大程度的改变,两个方面的改变是作曲家展现炫技性的结果。为了体现乐曲在某一方面的与众不同,作曲家会加入炫技性的色彩,因此对演奏速度进行了提升;速度的提升意味着演奏难度的加大,为了适应速度的加快,演奏技巧必须做出相应的改变,否则无法形成相应的速度感。在速度加快的快弓演奏中,高难度的左手技法是最常见的技巧形式。二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》的结尾部分,快弓的演奏速度达到了每分钟180拍以上,比基本的120拍高出了60拍以上,将热火朝天的景象生动地展现了出来。《长城随想》第二乐章的快板部分,其演奏速度达到了每分钟160拍以上,在速度提升的同时加入了很多难度较大的变化音型,极大地推动了情绪的发展。
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