二胡艺术创作中的三部性原则：探索与发展

三部性原则顾名思义属于前后呼应性原则的曲式结构变化，其主要以三部分曲式变化为主，为在曲式创作中，在相距较远的两个曲式部分，加入一个中间的新音乐素材曲式部分，从而构成三个曲式部分的连锁关系。形成的三个曲式部分关系可包含多个，如有对立关系、并列关系等，其对立关系结构分为三个，分别为陈述、对比和再现。曾有著名音乐家言：“三部性原则包含了对立统一的辩证因素，三部性的‘三’不是简单的数量关系，而是具有概括事物矛盾运动规律的质的意义，即体现出‘否定之否定’的矛盾运动规律”。

三部性原则体展现了传统的典型曲式，主要分为三段曲式或单三部，与三部曲式或复三部。其中三部性原则有时也可以表现在多种短且小的乐段或乐句，以及曲式之中，并随着时代发展已划分为“三部”与“非带再现的三段”两种形式。其两种形式存在相似之处，也存在本质的区别，如有无第三部分的再现。(www.xing528.com)

再现手法在传统的二胡艺术创作中，其乐句和乐段运用的很普遍，并随着音乐在不断地发展，其手法也在不断的发展。除了再现手法，不同手法与技巧相互结合运用，可以使二胡艺术创作熠熠生辉。传统二胡艺术创作里面的重复旋律发展手法，以及变奏体、循环体的传统器乐套曲结构是包括了三部性的主要因素；但是，这都不是真正意义上的三部曲，以及三部性原则。三部性原则其实是学习西洋作曲理论后的知识延伸，其类型可分两种：一种为单三部曲式，一种为复三部曲式。其代表作分别为《北京有个太阳》《赞歌》《迷糊调》等，可以说三部性原则的曲式结构已经成为现代二胡音乐创作的第一选择。