（一）单口唱
单口唱由一个演员担任演唱，可以自兼伴奏，如像“陕北说书”“浙江道情”；也可以由别人担任伴奏，如像多种大鼓、单弦等。这种由一人演唱的形式是说唱音乐普遍的、主要的形式。演员主要是故事的讲唱者，但有时也模拟多种不同的角色，这种形式最简便也最集中。
（二）对口唱
由两人担任演唱，可以二人同兼伴奏，如像“弹词”“山东琴书”；也可以由别人担任伴奏，如像“河南坠子”。这种形式在必要时可以作适当的角色分工，但这并不妨碍它又具有能够同时充当数个角色的灵活性。
（三）帮唱
它是在单口唱或对口唱的基础上，伴奏人员也参加帮腔而形成的。这种形式的帮腔，作用有多种，有的唱些衬词、衬句，以增加活泼欢快的气氛，如“单弦”的某些曲牌，“犁铧文书”“福建莲花落”；有的则帮唱重要的唱词，帮助刻画角色，如“四川扬琴”，它的帮腔便起着更大的作用。在某些节目中，帮腔作为表现手法运用时，有时还具有副歌的性质。
（四）其他形式
另外尚有一些不是十分普遍的形式，这些形式有。(www.xing528.com)
1.折唱
由三五个演员，分担一定的角色演唱，可以化妆，也可以不化妆。这种表演形式，较容易表现戏剧性效果，如“四川扬琴”“广东粤曲”。
2.群唱
这种表演形式过去虽然也有，但是不多，解放后，它才有了较大的发展。近几年来有些曲种，试探运用这种形式表现群众性场面已经取得了不少的成绩。如单弦《三呼万岁》、弹词《人民公社好》等都是比较成功的例子。
3.走唱
这种表演形式，由一二人到三五人不等，边舞边唱，很似歌舞。但它仍以唱故事为主要任务，舞的成分是用作活跃场面和烘托气氛。这种表演形式极为生动活泼， “四川盘子”、湖北“三棒鼓”就属此类。
说唱音乐的表演不受许多条件的限制，演出十分简便灵活，既不需要大的场地，也不需要很多的人力，这是说唱音乐的一大特点。不论是在剧场内，剧场外，也不拘车间或者田头，只要哪里有听众，就可以在哪里演出。一两个演员、一两种乐器就可以担当全部的演出任务，一个演员可以充当几个不同的角色，一个乐师可以代替一个小乐队，只凭少数演员富有变化的唱、白和眼神、手势、身段及步法，就可以表现多种复杂的场面和景物，惟妙惟肖地塑造各种各样的人物形象。
正因为说唱音乐的表演形式十分简便、灵活、易于迅速地反映社会生活，而且易于深入群众，为广大群众掌握，是人民手中的尖锐武器，在新社会更是对广大群众进行政治宣传教育的有力工具。因此，它在中华人民共和国成立后，被誉为“文艺尖兵”。
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