弹词类特征及代表曲种-苏州弹词

（一）弹词类的特征

弹词是明清时期流行的说唱形式，由说、噱、弹、唱四个部分组成的。其中说也叫说白，这部分主要是散文，唱词的部分也基本上为七言韵文，有时也稍微有些变化，又加上了三言的衬句，成为三三七或三三四的句式。

“弹词”是叙事体与代言体相结合的表现形式。弹词在演唱时比较简便，能够让妇女们在家庭中就得到观赏，是一种韵文体的长篇通俗小说。弹词的故事情节大多热衷于表演才子佳人之间的悲欢离合，但是在最终的结局处理方面却会是令人满意的“大团圆”结局。演唱者除了以第三者身份表叙故事发展过程和情节及人物等的介绍以外，有时还要以第一者身份担任故事中具体的人物角色。

根据演唱者人数分出以下几种演出形式。

（1）一个人演唱，兼奏一种乐器（主要是三弦）者，称为“单档”。从前评弹大都是“单档”形式，这种形式倒也轻便灵活，但是唱大段曲本时必感疲乏，所以后来用其他形式者较多。不过如今“单档”者仍不乏例，尤其在广播中有很多章回体的评弹节目都是由一个人自弹自唱的，例如蒋云仙演唱的《啼笑姻缘》等。

（2）由两个人演唱各兼奏一种乐器（大都是三弦和琵琶）者，称为“双档”。两人间有着稍微的分工，即：主唱者（俗称“上手”）以第三者身份的表述为主，所兼奏的乐器是三弦。副唱者（俗称“下手”）以第一者身份表现及歌唱为主，所兼奏的乐器是琵琶。如果男女合作演出通常则以男者为“上手”，女者为“下手”。“双档”形式目前非常普遍，因为不但演唱者不大疲乏，而且可获得音色、代表形象等对比及多样化的效果。

（3）三人合作演唱者谓之“三合档”。所需奏的伴奏乐器除了“双档”中三弦和琵琶外，还可以加用一支琵琶。其中一人（指主唱者）以表叙为主，其他两人以分担故事中人物角色为主，于是戏剧成分更为加强。可以说，“双档”中的特点，在这里更为明显。(www.xing528.com)

（4）多数人联合演唱，有称为“拼档”或“大会书”。所兼奏乐器仍以三弦琵琶为主，可用数个三弦或琵琶，也有另外加用二胡、月琴、秦琴等。

弹词类曲种主要有苏州弹词、四明南词、长沙弹词、桂林弹词、扬州弹词、绍兴平湖调等，其中苏州弹词的成就最高，影响最大。

（二）代表性曲种——苏州弹词

以苏州弹词为例来看，弹词表演有一人（单档）、二人（双档）和二人以上等表演形式。其伴奏乐器以小三弦、琵琶或扬琴为主，自弹自唱。唱词以七字句为主，偶加三字头或夹杂三字句、五字句等。苏州弹词一般都用当地方言说唱。其表演的传统书目都为长篇，如《珍珠塔》《玉蜻蜓》等。据相关文献记载。清代曾涌现出许多著名的弹词艺人。如乾隆皇帝在1762年南巡时，听著名艺人王周士的弹唱，对他大加赞赏，并封他为七品京官。

苏州弹词大致可分为三个腔系，即陈调、俞调和马调。陈调是清代乾隆年间陈遇乾所创，其特点是苍劲浑厚，宜于表现悲壮慷慨之情，现常用作书中老年角色的唱调。俞调是清代嘉庆年间俞秀山所创，其特点是速度缓慢，音域宽广，激越多变，清丽圆润，有“三回九转”之趣，富有阴柔之美，适于做旦角唱腔。马调是清代同治年间马如飞所创，其特点是质朴、爽利，韵味深长，富于吟诵性，大段叙事，一气呵成。常用的凤凰三点头和叠句的唱腔句式，也是马调的特色之一。