《步步高》
乐曲介绍与赏析
《步步高》是广东音乐名家吕文成的代表作，旋律轻快激昂，层层递增，富有动力，给人以奋发上进的积极意义。
该曲是一首颇有特色的广东名乐。乐谱出自1938年沈允升著的《琴弦乐谱》，在当时已很流行。
《步步高》曲如其名，旋律轻快激昂，层层递增，节奏明快，音浪叠起叠落，一张一弛，音乐富有动力，给人以奋发上进的积极意义。
《旱天雷》
乐曲介绍与赏析
《旱天雷》原是由广东音乐作曲家及演奏家严公尚（严老烈）根据传《三宝佛》的第二段《三汲浪》改编而成的扬琴曲，现有多种演奏形式，旋律活泼，节奏欢快，表现了人们久旱逢甘霖的喜悦。
《三汲浪》原是一首琵琶小曲，严老烈把原曲乐句拆开，运用放慢加花技法，对原曲给以新的节奏处理，充分发挥了扬琴密打竹法和善于演奏大音程的特长，旋律活泼流畅、生机盎然，节奏欢快，表现人们久旱逢甘霖时的喜悦心情。
《旱天雷》被改编为民族管弦乐曲、钢琴曲、小提琴曲和弦乐四重奏。
《凯旋》
乐曲介绍与赏析
《凯旋》是陈俊英取材于1932年国民党十九路军抵抗日军的英勇事迹，通过描写胜利后的兴奋热烈情绪，表达了对祖国命运的关怀和必胜的信念。
作者长期在上海从事广东音乐教学工作，1932年他目睹国民党十九路军抵抗日军的英勇事迹，有感于怀遂写此曲。
乐曲共分四段：第一段以开朗自信的旋律歌颂胜利；
第二段音乐兴奋昂扬，描绘抗日勇士们凯旋归来；
第三段用深沉的音调，表现中国人民仍然处于水深火热之中，表达了作者对祖国命运的深切关怀和对阵亡将士的悼念。
第四段是一个简短的尾奏，坚定有力的旋律表达了人民必胜的信念和对胜利的热烈庆祝。
《凯旋》被公认为是一首反映现实生活的优秀作品，一直广为流行，曾被改编为小提琴与管弦乐队协奏，获得好评。近年来被改编成由高胡领奏的乐队合奏作品，更好地表现了凯旋的乐曲内容。
《连环扣》
乐曲介绍与赏析
《连环扣》由广东音乐名家严老烈根据民音乐曲《寡妇诉冤》改编而成。
《寡妇诉冤》曲调缓慢悲苦，凄切哀怨。严老烈将其旋律加花，并采用五度转调演奏，使之成为一首活泼欢快的乐曲。
全曲结构紧凑，且环环相扣，故名《连环扣》。曲调激激昂有力，表现的是对封建势力的憎恨和反抗情绪。
《赛龙夺锦》
乐曲介绍与赏析
《赛龙夺锦》，又叫《龙舟竞渡》，广东音乐名家何柳堂的代表作。该曲通过对龙舟赛热闹场面的描写表现劳动人民勇敢奋发的精神面貌。是一首流传很广的广东音乐，也是广东音乐兴盛时期的代表作品之一。
《赛龙夺锦》原是一首丝竹乐曲，后来为了表现乐曲的气势，改编为吹打乐合奏形式，增加了唢呐和打击乐器，全曲以曲首的音调为基础，加以不断衍生和发展。并从表现龙舟竟赛的内容出发，借鉴外来作曲技巧，大量使用模进和变形等手法，是我国传统乐曲中较少见的。
乐曲开头以唢呐吹出号召性的引子，表示比赛开始。接着是乐曲的主题，逐渐活跃，表现了龙舟竞发，生气勃勃的景象。然后是比赛正式开始，情绪逐渐热烈，并加进了打击乐，刻画了龙舟在水上前进的形象；随后速度进一步加快，节奏多变，犹如龙舟你追我赶，气氛相当热烈。最后吹响唢呐象征比赛结束，结尾再现了前一段的曲调，表现了龙舟在碧波上自由荡漾，令人心怡。
乐曲通过描述端午节民间举行龙舟赛，勇夺锦标的欢腾热闹场面，表现了劳动人民勇敢、豪放、奋发向上的精神面貌。
《双声恨》
乐曲介绍与赏析
《双声恨》是广东音乐传统乐曲，取材于牛郎织女的传说，乐曲表达了一种在哀怨缠绵之中对未来美好生活的向往。
据黄锦培说：“早在一九二五年，这首乐曲就已经由陈日生首先介绍出来。”过去传抄谱中配有歌词：“愁人怕对月当头，绵绵此恨何日正当休，悔教夫婿觅封候……唉呀，恨悠悠，几时休，飞絮落花时节一登楼，遍洒春江都是泪，流不尽，别离愁……”
乐曲开始的慢板段落，色彩暗淡，曲调哀怨缠绵，多段旋律的重复如泣如诉，深沉悱恻，凄怆之情可见一斑。
后面快板乐段的反复加花演奏，速度渐快渐强，明朗有力，表达了对美好生活的向往。
《雨打芭蕉》
乐曲介绍与赏析
《雨打芭蕉》是一首广东音乐的早期出现佳作，乐曲通过描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，表现出人们的欣喜之情，极富南国情趣，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。
据传是何柳堂作曲，尚未证实。乐谱初见于1917年左右丘鹤祷编著的《弦歌必读》。后经潘永璋执笔整理。乐曲表现的内容据陈俊英解题说：“广东古曲之一，描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣。”
最早一张唱片由粤乐名家吕文成等三人演奏，风格朴实无华，显现出广东音乐早期的清新格调。解放初期，全国民间音乐舞蹈会演时，广东代表团在乐队中增加了笛和碰铃等乐器。演奏时充满热情，富有生气。20世纪60年代初，方汉又通过多声、配器等作曲手段加以改编，更为优美动听；最后的慢板尾句用高胡领奏，清新愉悦，别有情趣。十年动乱中，又经人改编，在结构层次安排和配器等方面采用了一些新的手法，并易名为《蕉林喜雨》。粉碎“四人帮”后，才得以正名。
乐曲材料源于“八板”的变体。通过放慢加花等手法变奏，并用节奏的顿挫，连断对比和对旋律乐句的短碎处理，使之形象生动，音乐优美动人。乐曲一开始，流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。接着句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，音乐时现短促的断奏声，犹闻雨打芭蕉，淅沥作响，摇曳生姿，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。
《走马》
乐曲介绍与赏析
《走马》又名《走马英雄》，广东音乐早期优曲秀目。有吕文成根据唢呐曲牌《大开门》改编之说，但未定待考。
《走马》节奏明快，旋律活泼，结构短小，以富有特点的段落循环再现，表现人们兴奋昂扬的情绪。
乐曲分成慢与快两个层次。其中以（XX）的节奏型为乐句的固定终止型，在全曲中起贯穿统一的作用，且为乐曲奠定了一种刚健有力的基调。
《山乡春早》
乐曲介绍与赏析(https://www.xing528.com)
《山乡春早》是一首广乐音乐新作，由乔飞作于20世纪70年代。乐曲生动地描绘了南方山乡春意盎然的美好景象，抒发了对山乡早春和山区人民的赞美。
全曲为带引子和尾声的三段体结构。在二胡、中胡和西洋弦乐器碎弓和弦背景上，竹笛吹出自由、高亢的引子，仿佛把人们带到山明水秀的山乡春色之中。
A段的主题由高胡领奏，旋律十分优美抒情；西洋弦乐器拨奏出分解和弦音型配合。使主题益显流畅生动，充分抒发了人们面对山乡春色所产生的喜悦之情和由衷的赞美。
B段的旋律多用富于动力的连续十六分音符，表现出一种昂扬向上、热情积极的情绪。乐队时而与弹拨乐、笛子形成呼应的对奏，时而又以有力的全奏形成高潮，织体变化灵活丰富。音乐中还出现了号角性音调，用以表达山乡人民建设家乡的决心。再现段速度稍慢，显得更加宽广壮丽。
尾声由高胡再次奏出主题片段，乐曲结束于柔美抒情的情绪中。该曲既保持了传统广东小曲的韵味，又很有新意。
《昭君怨》
乐曲介绍与赏析
《昭君怨》原是一首广东汉乐（即客家音乐）筝曲，现流传有多种谱本和演奏形式，乐曲主要描写昭君出塞后对故土的思念，表达了一种欲归而不能的无可奈何的哀怨。
乐曲开头以缓慢的节奏，重复变化的旋律，有层次地描述了昭君出塞的无奈和哀怨情绪，乐曲着重在“哀”字；乐曲尾段节奏忽然加快，尤如心情激动起伏，似在倾诉满腹的怨恨，乐曲着重在“怨”字，可这远离故土之痛，又怎一个“怨”字了得？
《寒鸦戏水》
乐曲介绍与赏析
《寒鸦戏水》是潮洲弦诗《软套》十大曲之一，乐曲通过描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景表达了一种自在悠然的生活情趣。
寒鸦又名鸥鸟，这是一首顶顶有名的潮洲筝曲，是潮洲弦诗《软套》十大曲中最富诗意的一首。全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。
全曲共三段，各段音乐个性鲜明，段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。第一段，头板（又称慢板）为4/4拍；第二段，拷拍（又称拷打），为1/4拍；第三段，三板（又称中板），也是1/4拍，速度较快。这首乐曲的板式铺排是潮州弦诗套曲的典型结构样式。
通过欣赏《寒鸦戏水》，可领略潮洲音乐的旋律色彩和调性色彩变化的一些特点。
《出水莲》
乐曲介绍
《出水莲》是传统的广东客家筝曲代表之一，中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，表现了莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操。
全曲旋律清丽、典雅；速度中庸、悠闲；演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比：靠近岳山处，音色则高雅明亮；中段常在岳山和雁足的中间弹奏，音色则柔美动听。左手则发挥按弦的多种功能，重按3和6音时则升高为4和（b7）音。构成一种特殊的“软套”（重三六）；以上滑音产生后倚音，韵味悠长，又以重颤音偶尔点缀一下，色彩清淡。
全曲不长，但却以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。古典吉它演奏家殷飚曾将此曲改编成吉它独奏曲。
《蕉窗夜雨》
乐曲介绍与赏析
《蕉窗夜雨》筝独奏曲，中州古曲。软套（重三六）音阶。乐曲的标题可能取自宋词：“只知愁上眉，不知愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。逗晓理残妆，整顿教愁去，不合画春山，依旧流连住。”（陆游妾某氏《生查子》）
全曲分五段：主题和四次变奏。
主题的旋律幽雅，速度缓慢，常以滑音和颤音润饰，表现了一种静谧、安适的意境。
第二段速度略快，增加了喜悦的情趣。
第三段由4/4转2/4，速度渐快，出现连续的低音切分节奏，尤如隆隆雷声。
第四段以扫弦技法和切分节奏相结合，表现浙沥的雨声；雨停了，而屋檐上的积水仍然嘀嘀嗒地落在芭蕉叶上，晶莹四射，别有情趣。全曲恰似一幅工笔精细，素色淡雅的水墨画，引人入胜。
《双狮戏球》
乐曲介绍与赏析
《双狮戏球》是一首具有浓郁地方色彩的传统潮洲弦诗，通过描绘狮子戏球时的种种神态动作，表现了民间节日中人们舞狮戏球时的欢乐场景，全曲结构严谨，形象生动。
乐曲是陈华、林玉波整理的，用重三六调，其色彩别致，宫调多变。它用程式性变奏手法构成变奏套曲，结构层次分明，音乐步步高涨。
乐曲以生动的音乐语言和独特的表现手法，描绘了民间节日中人们舞狮戏球时的欢乐场景。
引子的节奏轻快活泼，主题则用“单催”、“双催”、“跳板”、“拷板”等不同的变奏手法变奏四次，表现了狮子戏球、观察、捕捉的生动形象，尾声则用快速密集的音符，使乐曲达到高潮。全曲形象生动，结构严谨。
在此曲中，打击乐器小鼓在乐队中起领奏的作用，它一方面指挥音乐速度的变化，同时以鼓声起点缀和渲染气氛的表现作用，充分体现了在民间合奏中司鼓者的重要地位。
《鸟投林》
乐曲介绍
《鸟投林》由易剑泉作于1931年，是广东音乐兴盛时期的代表作。乐曲以清新优美的旋律，描绘了夕阳西下，百鸟归巢的动人场面，展现了富有诗情画意的南国风光，全曲静中有动，乐曲形象而富有生气。
乐曲一开始是一段恬静的旋律，表现了幽静的森林暮色。然后突然出现一阵鸟鸣声，这是一段华彩，犹如群鸟滑翔，投入林中。夜暮降临，森林逐渐安静下来，但巢中尚有鸟声。曲终之前，突然一声鸟鸣，表现还有一只小鸟没有入睡。
《平湖秋月》
乐曲介绍与赏析
《平湖秋月》是广东音乐名家吕文成的代表作。他曾于金秋时节畅游杭州，触景生情，遂创作此曲表达了对西湖美景的感受。
曲调采用了浙江的民间音乐，但又有广东音乐的风格，乐曲由高胡拉出优美的旋律，乐队稍加点缀，刻画了晚风轻拂，水波微漾，素月幽静的秋夜美景。
全曲一气呵成，流畅抒情，被誉为中国器乐作品中最出色的旋律之一。
《饿马摇铃》
乐曲介绍与赏析
《饿马摇铃》，何柳堂传谱，原以琵琶为主奏乐器，后改弦乐合奏。
乐曲以不稳定的节奏及顿音等多变音型，突出运用4、7音级，惟妙惟肖地刻画了饿马摇琴的形象。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
