中国传统音乐名作赏析简介

中国传统音乐就主要方面看，应属于汉藏文化圈范围，但也受周边国家音乐的影响。如我国西北少数民族音乐中，即有受伊斯兰文化，甚至欧洲文化影响者（维吾尔等少数民族，信奉伊斯兰教，其音乐也与波斯音乐有千丝万缕的联系；我国的俄罗斯族等，其音乐也与欧洲音乐有更多的共同之处）。我国的传统音乐，可分为民间音乐、宫廷音乐、宗教音乐或文人音乐等不同社会层面，但并不是每一层音乐都具有普及、欣赏价值。譬如说宫廷音乐，由于它属于统治阶级的礼仪、制度的一部分，随着朝代的变迁，新立制者往往废除前朝的礼仪、乐制等，所以许多宫廷音乐，今天已不复存在，但其中的某些乐曲，已随着沦落的宫廷乐师流向民间。所以尽管人们不一定直接接触到宫廷音乐，但仍然可以在其他音乐层面间接感受到音乐历史的进程。又如寺庙音乐，无论是土生土长的道教音乐，还是从外域传来的佛教音乐等，出于向民众布教的需要，其音乐必定要尽量接近民众，因而就大量运用了民间音乐。

中国传统音乐的题材大体可以分为：民歌、曲艺、歌舞、戏曲和器乐曲等五种大的主要类型。其中由于器乐曲表达形式的多样性和内容的丰富性，最为普及。器乐曲主要是指中国民间器乐的合奏音乐，如：吹打乐，锣鼓乐，弦索乐，丝竹乐等。像江南丝竹、广东音乐、潮州弦诗等，都属于丝竹乐类的再划分，此外还有大量民族器乐独奏曲。不同民族、不同地域、不同历史时期，其不同音乐体裁的表现形式和风格又各自不同。

随着历史的发展、文人地位的变迁、专业艺人队伍的扩大和专业演奏技术水平的不断提高，民族器乐曲中也产生了一些规模宏大、技术复杂和颇具戏剧性的作品。如：史诗性的武套琵琶曲《十面埋伏》以及慷慨悲壮的《霸王卸甲》等。在近、现代的民族器乐曲中，改编与创作的成分增长很快，随着乐器改革、民族乐器品种的进一步开发、演奏技术的突破，使大部分民族器乐作品能更贴近时代、贴近生活。民族音乐演奏队伍中和新音乐创作队伍中都出现了一批民族器乐音乐作曲家，这些创作，不同程度地汲取了外来的音乐形式和创作的经验（包括曲式结构经验、乐队组合经验以及乐队多声部写作经验等），有成功，也有缺憾。这儿只涉及以民族器乐演奏为主，或以民族传统器乐曲写法为主的音乐创作，而不包括主要以外来体裁、形式或以“中西合璧”形式创作的民族器乐作品。

作为国粹的民乐，这几年来通过不懈的努力及变革，也开始为越来越多的年轻朋友关注。

中国传统音乐就主要方面看，应属于汉藏文化圈范围，但也受周边国家音乐的影响。如我国西北少数民族音乐中，即有受伊斯兰文化，甚至欧洲文化影响者（维吾尔等少数民族，信奉伊斯兰教，其音乐也与波斯音乐有千丝万缕的联系；我国的俄罗斯族等，其音乐也与欧洲音乐有更多的共同之处）。我国的传统音乐，可分为民间音乐、宫廷音乐、宗教音乐或文人音乐等不同社会层面，但并不是每一层音乐都具有普及、欣赏价值。譬如说宫廷音乐，由于它属于统治阶级的礼仪、制度的一部分，随着朝代的变迁，新立制者往往废除前朝的礼仪、乐制等，所以许多宫廷音乐，今天已不复存在，但其中的某些乐曲，已随着沦落的宫廷乐师流向民间。所以尽管人们不一定直接接触到宫廷音乐，但仍然可以在其他音乐层面间接感受到音乐历史的进程。又如寺庙音乐，无论是土生土长的道教音乐，还是从外域传来的佛教音乐等，出于向民众布教的需要，其音乐必定要尽量接近民众，因而就大量运用了民间音乐。(www.xing528.com)

中国传统音乐的题材大体可以分为：民歌、曲艺、歌舞、戏曲和器乐曲等五种大的主要类型。其中由于器乐曲表达形式的多样性和内容的丰富性，最为普及。器乐曲主要是指中国民间器乐的合奏音乐，如：吹打乐，锣鼓乐，弦索乐，丝竹乐等。像江南丝竹、广东音乐、潮州弦诗等，都属于丝竹乐类的再划分，此外还有大量民族器乐独奏曲。不同民族、不同地域、不同历史时期，其不同音乐体裁的表现形式和风格又各自不同。

随着历史的发展、文人地位的变迁、专业艺人队伍的扩大和专业演奏技术水平的不断提高，民族器乐曲中也产生了一些规模宏大、技术复杂和颇具戏剧性的作品。如：史诗性的武套琵琶曲《十面埋伏》以及慷慨悲壮的《霸王卸甲》等。在近、现代的民族器乐曲中，改编与创作的成分增长很快，随着乐器改革、民族乐器品种的进一步开发、演奏技术的突破，使大部分民族器乐作品能更贴近时代、贴近生活。民族音乐演奏队伍中和新音乐创作队伍中都出现了一批民族器乐音乐作曲家，这些创作，不同程度地汲取了外来的音乐形式和创作的经验（包括曲式结构经验、乐队组合经验以及乐队多声部写作经验等），有成功，也有缺憾。这儿只涉及以民族器乐演奏为主，或以民族传统器乐曲写法为主的音乐创作，而不包括主要以外来体裁、形式或以“中西合璧”形式创作的民族器乐作品。

作为国粹的民乐，这几年来通过不懈的努力及变革，也开始为越来越多的年轻朋友关注。