近代钢琴制作流派及中国钢琴艺术发展

钢琴虽然诞生在意大利，但是在这个格外偏爱声乐艺术及弦乐艺术的国度却遭到冷遇，反倒是在德国、奥地利和英国迅速成长。至l8世纪中叶，钢琴的制作工艺在这些国家不断更新，性能日趋完善。钢琴制作家们推出了具有不同机械性能和不同音响效果的钢琴。其中以德、奥国家的“维也纳式击弦机”钢琴和“英国式击弦机”钢琴为两大不同的钢琴制作流派。

（一）维也纳派

“维也纳式”钢琴的机件灵活，琴键触感较浅而轻，有很灵敏的制音系统，共鸣不强，音量偏小，但音色清晰透亮，深受海顿和莫扎特的喜爱。其中“施坦因”钢琴和“瓦尔特”钢琴都属于维也纳式钢琴。

1．施坦因钢琴

施坦因（Johann Andreas Stein，1728-1792，德国钢琴制造师）在18世纪60年代末期开始制造钢琴，他是最早制造维也纳钢琴的制造师。1790年施坦因在德国南部建立了自己的公司，但是他所制造的钢琴并没有被称作德国钢琴，而是被称作了维也纳钢琴，从18世纪晚期很多杂志中所提到的信息资料来看，他当时肯定拥有了一个相当大的钢琴制造工厂。施坦因制造的维也纳钢琴以触感灵敏轻柔的特点而著称，整个击弦机和键盘是一个有效的机械运动机制，这种维也纳钢琴自身重量较轻，整体为双弦结构（即每个音两根弦），击弦机轻便灵巧，琴槌上裹着薄皮革，发出的声音优美、均匀、纤细。由于琴槌直接安装在琴键的末端，没有中间杠杆或重复助动的击弦机，琴槌可以作精确的调节，并且不会发生阻滞或双击琴弦，因此，在键盘和琴槌之间没有动能损失，这就可以使弹奏方式更加直接简便。

2．瓦尔特钢琴

瓦尔特（Anton Walter，1752-1826，奥地利钢琴制造师）在18世纪90年代对施坦因的设计进行了调整，他制造的钢琴以坚固耐用的特点而闻名，尤其以共鸣很强的低音区音色和灵敏快捷的琴键反应为特征。瓦尔特在这个时期制造的钢琴具有钟鸣般的悦耳声音，低音区共鸣很强，击弦机运动非常灵敏，使力度和重音得以突出，即使运用踏板其音色也依然清脆。瓦尔特制造的钢琴音域为五个八度，配有左右两个膝部杠杆来分别调节制音头和高音区，键盘中间还有一个制音器来控制音色，由此构成了一个非常有效的钢琴击弦机系统。由于瓦尔特对击弦机做了适当的改进，加强了弦轴板和支撑系统的强度，并且使用了更重规格的琴槌，因此，他制造的维也纳钢琴受到了当时一些著名钢琴家的喜爱，莫扎特、贝多芬等人就十分推崇和偏爱这种维也纳钢琴，他们都曾经拥有一架瓦尔特制造的钢琴。

（二）英国派

1．楚姆佩的钢琴

“英国式”钢琴首先由约翰内斯·楚姆佩（Johann Christoph Zumpe，1735-1783，德国钢琴制造师，1760年因战乱而移居英国）制作。这种钢琴最初是长方形状，触键感觉较重，琴键反弹较迟钝，但是由于琴弦粗（一音三弦），音板厚，所以音量大，共鸣强，声音深沉浑厚。著名意大利钢琴家M·克莱门蒂就是在这种钢琴上形成动力性演奏技术及真正的连奏（legato）风格的。

楚姆佩的英国钢琴制造于1766年，长约四英尺，琴槌上裹着一层薄皮革，琴弦尺寸近似拨弦古钢琴，音色也近似拨弦古钢琴。这架钢琴采用了新颖的张弦结构，自然音琴键是由乌木覆盖的，而染色果木的半音琴键则是由象牙覆盖的，这种键盘风格在18世纪十分流行。该钢琴的琴槌被一个薄皮革铰链围住，由一个金属针作导向推向琴弦，当琴槌离琴弦约0．5厘米时，琴键被按到底，但动能却使琴槌继续运动，羔皮纸铰链的阻动器被鲸骨弹簧所加强，将它们推向琴弦，而鲸骨刺则通过拴针木块将它们从键盘后面抬起，另有一个手控制音器将阻动器从高音或低音或两者弦上抬起。

从这些击弦机的基本构造上来看，楚姆佩与克里斯托夫里的机械结构机制有所不同，特别体现在整个方形钢琴的独特设计上。楚姆佩早期制造的钢琴声音虽然比古钢琴响亮，但是音质却不是很好，击弦机上不仅没有擒纵器装置，使演奏者无法弹奏同音反复，而且也没要挡托木装置，使琴槌击弦后容易反弹或再次击弦。楚姆佩在1780年发明了双击弦机系统，基本上解决了同音重复演奏和琴槌击弦后反弹等问题。(www.xing528.com)

2．贝克斯的钢琴

18世纪60年代末期，贝克斯（Americus Backers，荷兰钢琴制造师，曾从荷兰流亡到英国定居）也开始制造三角钢琴。他的设计直接源于克里斯托夫里和希尔伯曼的制造理念，并且对楚姆佩的长方形钢琴又做了许多改进，设计了一套独特的击弦机系统。贝克斯运用了一块拱形的音板、规格更重的三股琴弦、窄而坚固的琴槌、高音琴键靠近琴槌的末端等方法，使钢琴音色饱满洪亮。此外，贝克斯还采用脚踏板取代了膝部悬垂的杠杆，用以取得延音和弱音的效果，这种击弦机也被称为是英国式击弦机。然而，贝克斯制造的钢琴按键幅度比原先的设计要深，琴键必须先返回原位才能再次按下，因此，也有人认为这种钢琴的触键感觉太重而重复击弦又太慢。

1772年，贝克斯制造的一架钢琴很可能就是世界上最早带有踏板的钢琴。这架钢琴有两个踏板，一个是制音器踏板（也称持续音踏板或延音踏板），另一个是弱音踏板，这成为了英国制造钢琴的标准。这架钢琴的击弦机和调节系统都很简单，它采用了英国式击弦机的设计，击弦机的擒纵器可以作精确地调节，而且还运用了一块挡托木来控制琴槌，这样既可以有助于同音重复演奏，又可以有助于琴槌击弦后复位，这种设计直到1777年才申请注册专利，该琴现存于苏格兰爱丁堡大学的早期键盘乐器陈列馆。

3．布劳德伍德的钢琴

18世纪80年代之初，布劳德伍德（John Broadwood，1732-1812，英国钢琴制造师）对楚姆佩和贝克斯的钢琴做了重要改进，用金属支弦架代替过去的木质支弦架，音域扩大到五组半八度，钢琴的声音更为明亮丰满，大大丰富了钢琴的表现力。1781年，布罗德伍德制造了首架三角钢琴。他对钢琴音色的统一性要求很高，尽力做到在张弦时使所有的琴弦都保持同样的张力，并且努力使琴槌敲击琴弦的击弦点位置相同。

1788年，布罗德伍德又开始对击弦点进行改进，使钢琴音域不断加宽，到了1792年已经能够制造六个八度的钢琴了。1800年以后他又对钢琴音板上的连接部（或称弦码）进行了改良，使之能够承受更大张力。他把三根琴弦切成相同的发音长度，从而改善了钢琴音色的效果。他为了加强低音区的共鸣而采用单独的低音连接部，使斜钢丝的想法得以实现，特别是采用了金属框架代替过去的木质框架，这些技术革新在很大程度上提升了钢琴乐器的品质。

素来对“维也纳式”钢琴颇感不满的贝多芬对“布劳德伍德”钢琴向往已久，直到1818年才实现这一愿望。他著名的巨作一钢琴奏鸣曲作品106号（“为槌击钢琴而作”）正是在喜获“布劳德伍德”钢琴之后写下的，（如图1-3即是贝多芬创作时所使用的布洛德伍德钢琴）其气势之宏伟，技术之辉煌，令人震惊。新的乐器、新的音响世界为作曲家开辟了广阔的新天地，使之乐思涌动，翱翔于中。随着音乐风格的演变，“英国式”钢琴逐渐以压倒优势胜过了近似古钢琴的“维也纳式”钢琴。

图1-3　贝多芬创作时所使用的布洛德伍德钢琴

综上所述，维也纳钢琴和英国钢琴是当时最著名的两种制造流派，它们之间既有相同性，也有差异性。两种钢琴的击弦机都带有擒纵器装置，它们的琴槌都裹有皮革，两者之间所不同的是维也纳钢琴的制音系统更有效，向上可以控制到高音区，而英国钢琴的高音区则得不到控制。此外，两种钢琴在整体构造上还存在着一些差异性：维也纳钢琴的下部有一个坚固底座，支撑系统就建立在这上面，它的琴槌比较轻巧，非常便于演奏，但是为了避免演奏音响的混浊在整个音区上装有制音器，这就导致了在演奏持续段落中会出现明显的干燥现象；英国钢琴外壳的力量主要产生于一个支撑系统，这个系统支撑着钢琴的每一个侧面，因此，它要比维也纳钢琴更厚重，这种钢琴还具有音量宏大、音色饱满、触键较重等特点，钢琴家一般通过延音踏板来获取优美圆润的音色，这样还可以避免钢琴音色的干涩。