我们通过乐器测音发现，和田地区巴拉满的常规音域为c1—f2，其音列为c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1、c2、d2，依靠音孔的开闭、手指在音孔上的揉动及哨口在唇间的伸缩能够奏出各种半音、四分音、游移音及滑音。其情形见以下乐音组合：
这与以和田地区十二木卡姆为主的维吾尔族传统音乐的音乐形态特点是相符合的。据研究，和田木卡姆艺人对四分中立音和游移音尤其敏感，无论是吹管乐器（巴拉满、苏乃依、乃依）、有品位的弦乐器或无品位的弦乐器，他们都能够通过半开孔、揉指、划指、气息控制、重压弦等手法演奏出四分音和游移音，在演奏中也刻意追求能够鲜明体现维吾尔族音乐韵味的“四分音和游移音”的那种紧凑连贯、飘逸的优美效果，给“局外人”以耳目一新的感觉。我们通过分析墨玉县托胡拉乡依该木·拜尔迪·艾山等艺人演唱的且比亚特木卡姆埃尔乃额满的音乐（其音列为
）发现，其中，
都为向下游移1／4音的活音，而且这个两活音在音乐进行中频繁出现。其他套和田十二木卡姆的音乐状况与之大同小异（见谱例1和谱例2）。这与巴拉满能够吹奏向下游移的四分音不谋而合。就音色特点而言，巴拉满的“音色浑厚、深沉且偏于凄凉”[19]，笔者在田野调查中也有同感。这与巴拉满深闺于“浩瀚大漠之‘绿洲岛屿’中，生态环境极其恶劣，生活条件异常艰苦”[20]的自然生态环境有关系。由此，我们可以证明巴拉满是以和田地区十二木卡姆为主的维吾尔传统音乐的主要伴奏乐器，因此被誉为和田地区十二木卡姆的灵魂。
谱例1 （且比亚特木卡姆·奴斯赫的旋律片段）
（演唱：依该木·拜尔迪·艾山等，记谱：王建朝、王慧）(www.xing528.com)
谱例2 （且比亚特木卡姆·太艾则的旋律片段）
（演唱：依该木·拜尔迪·艾山等，记谱：王建朝、王慧）
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