维吾尔音乐的板式变化对音乐发展的影响

据研究，就结构体式而言，维吾尔十二木卡姆属于板腔体，也称为板腔变化体结构，是指“以一个基本曲调（也称基本板式，由一对上下句组成）为基础，通过节拍、节奏、速度、旋律等变化，演化出一系列其他板式，这些板式组成某曲种的唱腔，这种唱腔结构就是基本曲调板腔变化结构又称板腔体”^[7]。维吾尔十二木卡姆正是通过不同板式的变化来推动音乐的发展。一般而言，维吾尔十二木卡姆随着音乐的发展和乐曲的转换会遵循如下板式变化程式：

慢板（木凯迪满、太艾则、太艾则迈尔乎里·区秀尔给、奴斯赫、奴斯赫迈尔乎里·区秀尔给）—中板（穆斯坦扎特、穆斯坦扎特迈尔乎里·区秀尔给、耶李姆沙给—耶李姆沙给迈尔乎里·区秀尔给）—慢板（朱拉、朱拉迈尔乎里）—中板（赛乃姆、穹赛勒克、克其克赛勒克、克其克赛勒克迈尔乎里·区秀尔给、佩希热维、佩希热维迈尔乎里·区秀尔给）—中快板（太依克特）—慢板（散板尾唱）—慢板（第一达斯坦、第一达斯坦迈尔乎里）—中慢板（第二达斯坦、第二达斯坦迈尔乎里）—中板（第三达斯坦、第三大斯坦迈尔乎里）—中快板（第四达斯坦、第四达斯坦迈尔乎里）—中板（第一麦西热甫、第二麦西热甫）—中快板（第三麦西热甫）—快板（第四麦西热甫）—慢板（散板尾唱）。(www.xing528.com)

总体而言，维吾尔十二木卡姆遵循着“散—慢—中—快—散”的板式速度变化序列模式，体现出维吾尔十二木卡姆的音乐变化过程。并且，该种模式在长期的历史发展中，已经演化为每套维吾尔十二木卡姆音乐变化、发展所遵循的重要程式。