元季江南文士赓绪前贤，雅集于昆山顾德辉的玉山草堂中，麇集了杨维桢、柯九思、吴克恭、黄溍、李祁、郑元祐、倪瓒、王蒙、赵元、张渥等文社的诗画才俊。草堂中除了春、夏、秋、冬四季可供吟咏的楼榭外，还有书画舫，以裨出游时仍能赏析书法名画，更兼“女乐杂沓、歌伎佐酒”类耳目声色之娱。有明一代，结社雅集的鼎盛与弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历间的文学复兴相表里[48]。正如祝允明、文徵明业师李应桢记载成化间文士的雅集时说的那样：“朝廷清明四方无事，士大夫燕会多以文字相娱乐，更唱迭和，动成巨卷。”[49]弘治年间的苏州以沈周为核心，形成祝颢、徐有贞、刘珏、杜琼、史鉴、吴宽、文林、李应桢为代表的文人交游圈，嗣后以杨循吉、都穆、祝允明、文徵明、唐寅、徐桢卿等为核心。嘉、隆后，士夫们生活观念从“齐家”向“治生”转捩，李东阳在《书杏园雅集图后》（谢环，镇江博物馆藏）中曰：“自洪武之开创，永乐之勘定，宣德之休养生息，以至于正统之时，天下富庶，民安而吏称。庙堂台阁之臣，各得其职，乃能从容张弛，而不陷于流连怠敖之地，何其盛也！夫惟君有以信任乎臣，臣有以忧勤乎君，然后德业成而各飨其盛，此固人事之不容不尽者，而要其极，有气数存焉。然则斯会也，亦岂非千载一时之际哉！”[50]
宴游酬唱、雅集文会以诗文、书画相尚为媒。见之于画家笔端的雅集图除了谢环《杏园雅集图》、王绂《山亭文会图》、《林下四贤图》和仇英《魏园雅集图》外，文徵明的《东园图》和《惠山茶会图》（北京故宫博物院藏）呈现了不同的景致和构图，士人雅集的情景和实态如在目前。张廷玉在评介明代金陵、吴中两大文化中心状况时曾作如是观[51]，对吴中亦述之甚切：
吴中自吴宽、王鏊以文章领袖馆阁，一时名士沈周、祝允明辈与并驰骋，文风极盛。徵明及蔡羽、黄省曾、袁袠、皇甫冲兄弟稍后出。而徵明主风雅数十年，与之游者王宠、陆师道、陈道复、王谷祥、彭年、周天球、钱谷之属，亦曾以词翰名于世。[52]
无锡市锡山区荡口镇民居间的水巷
金陵、吴中两地的文士过从甚欢，顾璘和文徵明作为正、嘉间两地艺坛的领袖，应和唱咏不绝。降至明末，社团接踵。运河之畔无锡的东林党和太仓、松江的复社影响日甚。东林党人“不贵空谈，而贵实行”[53]，旨在救治虚症。他们讽议朝政，无畏抨击阉臣势力，视死如归。一联“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心”传遍大江南北、运河东西。沿运太仓张溥、松江陈子龙等“复社”领袖，咸以“务为有用”为旨。
由陈去病、高旭、柳亚子于清末民初创建的南社，以宣传爱国主义、反抗帝国主义侵略和反清革命为主旨，用诗、词、文章等宣传革命。陈、高、柳皆擅诗文，又为同盟会员。1907年8月15日，柳氏邀刘师培、何震、杨笃生、邓实、黄节、陈去病、高旭、朱少屏等于上海聚会，商议成立南社。10月17日，高旭在《民吁报》上刊登《南社启》，“与陈子巢南、柳亚子卢有南社之结”。10日后，又发表《南社例十八条》，议定每年春秋两次雅集。11月13日，南社在苏州虎丘的张公祠开会，参加会议者除陈、柳外，还有朱锡梁、庞树柏、陈陶遗、沈砺、俞剑华、冯平、朱正平、林砺、黄宾虹。会议选在张公祠内举行，也颇具象征之意，该祠系苏州人为纪念明末抗清志士张国维而建。由于南社成员在江南具有一定的影响力，成立时17人中有14人为同盟会会员，故辛亥首义前夜，同盟会领导人宋教仁、陈其美也加入了南社。
同时的杭州西子湖畔，聚集了篆刻家丁辅之、叶为铭、王福厂、吴石潜等金石名家，他们赏印谱，鉴印玺，致力于弘扬丁敬、小松、陈曼生等前贤的精神。光绪三十年（1904），遂于孤山之麓的数峰阁边召开了西泠印社成立仪式，“人以印集，社以地名”。民国二年（1913），在丁、王、叶、吴等人的公推中，吴昌硕出任西泠印社社长。印社确立了“保存金石，研究印学”的宗旨，提出“顾社虽名西泠，不以自域”的开放式建社意识。印社创建后，每年清明、重阳之际，社员及同好雅集于此，观摩交流，考订研讨，诗文唱和。
曩时的上海，寓居着大批如陈宝琛、瞿鸿禨、陈攀龙、冯煦、曾熙、张謇、袁树勋、刘承干、樊增祥、张元济、庞莱臣、叶楚伧等“一士不仕二朝”的名流鸿儒，荟萃了赵之谦、任熊、任薰、任颐（伯年）、任预、虚谷、蒲华、胡公寿、李瑞清、吴昌硕、高邕、吴仲英、何诗孙、徐三庚、宣古愚等众多书画名家，由此，海派文化圈于焉而成。宣统二年（1910），海上题襟馆成立，众人得以于在此雅集墨缘，切磋艺事，鬻书售画。民国六年（1917），复举吴昌硕为会长，王一亭、哈少甫为会董，吴待秋任留驻会员。题襟馆同人除雅集文会外，还热心公益，多次奉献于赈灾、募捐等慈善事务。民国三年（1914），海上“九老会”在徐园雅集修禊。“九老会”计有陈三立、沈曾植、李瑞清、郑孝胥、康有为、朱祖谋等，乃效白居易居洛阳香山时，和八位长者以成“九老会”，诗文唱酬，文采风流。
【注释】
[1]姜氏可能是唐宋诗（词）人中往来江南运河间最多的人之一。早在淳熙十四年（1187），他从吴兴赴苏访友时就有怀古词作，请看《点绛唇·丁末冬过吴松作》：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。”
[2]［唐］陆龟蒙.奉和袭美太湖诗二十首·崦里.
[3]［南唐］李中.村行.
[4]范成大：《四时田园杂兴》“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。”（二）“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”（三十一）“采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。”（三十五）“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。”（四十四）.
[5]［南宋］吴自牧.梦梁录［M］.济南：山东友谊出版社，2001：211.
[6]辛弃疾词《南乡子·登京口北固亭有怀》：“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。”
[7]陆游词《水调歌头·多景楼》：“江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳处缥缈著危楼。鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。”
[8]《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》：“雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处？塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。”
[11]［清］张廷玉.明史（卷二八七）·王世贞传.
[12]［明］陆树声.嘉树林小序//陈士彪.明清闲情小品赏析·山水人物［M］.上海：上海书店出版社，2001：38.
[13]［明］袁宏道.虎丘//袁宏道集笺校［M］.钱伯城，笺校.上海：上海古籍出版社，1981：157.
[14]同上.
[15]同上.
[16]袁宏道.西洞庭//袁宏道集笺校［M］.钱伯城，笺校.上海：上海古籍出版社，1981：161—162.
[17]袁宏道.天池//袁宏道集笺校［M］.钱伯城，笺校.上海：上海古籍出版社，1981：172.
[18]萧元.明清闲情美文［M］.长沙：湖南文艺出版社，1993：214.
[19]严昌.历代文化名人笔下的山水楼亭［M］.海口：南方出版社，1999：22.
[20]归有光.吴山图记//归有光散文选集［M］.天津：百花文艺出版社，2009：149—150.
[21]［明］袁宏道.飞来峰//袁宏道集笺校［M］.钱伯城，笺校.上海：上海古籍出版社，1981：428.
[22]宋荦.游姑苏台记//何香久.中国历代名家散文大系［M］.北京：人民日报出版社，1999：242—243.
[23]［明］王士性.五岳游草［M］.周振鹤，点校.北京：中华书局，2006：63.(www.xing528.com)
[24]［明］张岱.湖心亭看雪//陶庵梦忆［M］.上海：上海书店，1982：26.
[25]［明］张岱.湖心亭看雪//陶庵梦忆［M］.上海：上海书店，1982：26.
[26]［明］张岱.孤山//西湖梦寻［M］.孙嘉遂，校注.杭州：浙江文艺出版社，1984：127.
[27]［清］倪涛.六艺之一录（卷三七四）.文渊阁四库全书本.
[28]［明］文徵明.王氏拙政园记//中国历代名园记选注［M］.合肥：安徽科学技术出版社，1983：100.
[29]苏州市地方志编纂委员会办公室，苏州市园林管理局.拙政园志稿［M］.内部发行.1986：109.
[30]苏州市地方志编纂委员会办公室，苏州市园林管理局.拙政园志稿［M］.内部发行.1986：109.
[31]李文藻.琉璃厂书肆记//孙殿起.琉璃厂小志［M］.上海：上海书店出版社，2010：76.
[32]庞薰琹认为，该图似应作于1792年的甲寅年，而非1732年的甲寅年。（庞文计算有误，甲寅年一为1734年，即雍正甲寅十二年；二为1794年，按庞文意，应为1794年，即乾隆甲寅五十九年。）另外，他指出，“《苏州阊门图》，这幅画分则可以成为两幅，合起来则是一幅完整的构图。”（庞薰琹.中国历代装饰画研究［M］.上海：上海人民美术出版社，1982：116—117.）
[33]郑振铎.中国古代木刻画史略［M］.上海：上海书店出版社，2010：231.
[34]［明］高濂.遵生八笺［M］.兰州：甘肃文化出版社，2003：402.
[35]许健.琴史初编［M］.北京：人民音乐出版社，1982：54—55.
[36]［明］张岱.丝社//萧元.明清闲情美文［M］.长沙：湖南文艺出版社，1993：261.明代何景明认为制琴除选材之外，关键在于四大部件，即弦、轸、徽、越。此四部件，各有功能：“弦以被音，轸以机弦，徽以比度，越以亮节。”四者优劣，直接影响制琴及琴声：“被音则消浊见，机弦则高下张，比度则细大弗逾，亮节则声应不伏。”所以，选择时当“弦取其韧也，轸取其栝圆也，徽取其数次也，越取其中疏也”。（［明］何景明.说琴//赵伯陶.明文选［M］.北京：人民文学出版社，2006：166.）
[37]杨乃乔.文人：士大夫、文官、隐逸与琴棋书画［J］.香港：人文中国学报，2000（7）.
[38]［明］张岱.丝社//陶庵梦忆［M］.上海：上海书店，1982：18.
[39]［明］高濂.遵生八笺［M］.兰州：甘肃文化出版社，2003：402.
[40]同上.
[41]同上：403.
[42]同上.
[43]同上.
[44]同上.
[45]［清］金埴.不下带编巾箱说［M］.王湜华，点校.北京：中华书局，1982：75.
[46]［清］王国维.宋元戏曲史［M］.第16章.余论.上海：华东师范大学出版社，1996：155.
[47]有明一代，自洪武四年（1371）至崇祯十六年（1643）的272年间，全国录取状元90人，苏州府25人，占27.8%，清代自顺治三年（1646）至光绪三十一年（1905）258年间，全国状元共114名，江苏独得49名，苏、锡、常三地44名。其中苏州府26名，占22.8%。
[48]据郭绍虞统计，明代文人社团共有170余家，何宗美考证计总数超过300家。（何宗美.明代南京文人社集与文学流变//明末清初文人结社研究续编［M］.北京：中华书局，2006.）
[49]［清］倪涛.六艺之一录（卷三七）.文渊阁四库全书本.
[50]［明］李东阳怀麓堂集（卷一三），引自何宗美.明末清初文人结社研究［M］.天津：南开大学出版社，2003：52.
[51]南都（指南京）自洪、永初，风雅未畅，徐霖、陈铎、金琮、谢璇辈谈艺。正德时，稍稍振起。自璘（指顾璘）主词坛，士大夫希风附尘，厥道大彰，许谷、陈凤、璇子少南、金大车、大舆、金銮、盛时泰、陈芹之属并从之游，谷等皆里人，銮侨居客也，仪真（现仪征）蒋山卿、江都赵鹤亦与璘遥相应和，沿及末造，风流未歇云。（［清］张廷玉.明史（卷二八六）·列传第一百七十四·文苑二.）
[52]［清］张廷玉.明史（卷二八七）·列传第一百七十五·文苑三.
[53]［明］高攀龙.高子遗书（卷五）.
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