民族声乐演唱技法与语气的生动性

一个音乐作品完美的呈现主要取决于音色、旋律以及情感表现这三个方面的因素。若作为一个专业的歌唱演员在歌唱中只在乎歌唱技巧的使用,不懂如何对作品的情感用语气来进行表达,此种演唱俨然已经失去了作品原有的灵魂。

(一)演唱时的语气变化

语气是使用有声语言时的口气,是人类心理与精神状态的外在体现。语气具有丰富多样的表达方式,在日常的应用中难以固定。语气的变化是依据人物内心情感变化所变化的。由于人心理以及情感等心理状态的不稳定及复杂性,因而表现出的语气也是不尽相同,歌唱语言的语气更加具有艺术性与歌唱性。

我们讲话的过程中,声母与韵母拼合吐字,口腔会产生咬合的动作,这就是我们所说的咬字,字与字连续成词,形成吐词。咬字力度大小的变化与吐词气势的强弱变化即是说话的语气。语气的变化是依据人物内心情感变化所变化的。由于人心理以及情感等心理状态的不稳定及复杂性,所以产生语气不同程度的变化。当一个人心境与精神状态较好时,表现出的语气是温和亲切的;当一个人内心充满仇恨时,语气便是愤慨激昂的;当表示哀伤的情感时,语气就会悲凉哀愁等。情绪以及心理状态的不同导致所表现出的语气也就不同,演唱者需要把握好歌唱语气的分寸感,使其与情感变化结合更加紧密贴切。

在演唱情感较为浓烈的音乐作品时,尽量采用硬咬字方式,这样有利于咬字发音的准确度与弹性,咬字发音的线条感更为紧绷,发出的声音以刚为主。在歌剧《白毛女》的选曲《恨是高山仇是海》当中,为表现喜儿坚定的反抗精神,在唱词的很多地方都运用了硬咬字的方法,在歌曲开始“恨是高山仇是海……”中,“恨”和“仇”的咬字,口咽部具有很强的爆发力,似乎将所有的仇恨与反抗都体现在这两个字上。

运用硬咬字的方式进行演唱,情绪内容如随拖腔延长发生了变化,语气也要随之而变化。从强烈过渡至含蓄时,语气要从坚毅转换至轻柔最终软收。此类强弱声音的对比,使歌声婉转悠扬令人难忘。在《黄水谣》“丢掉了爹娘回不了家乡”中,“乡”字的咬字方法就采用了硬咬软收,强调对鬼子的冤仇与憎恨。运用硬咬,随情绪变化急转直下,声音突转,这种硬咬转软收的表达方式,通过演唱者情感充沛的表达引起观众强烈的情感共鸣,为全曲的发展与情绪的转折做了很好的铺垫。

这些语气变化的艺术处理方式都具有形象生动、寓意深刻的特点,因而也产生了感人肺腑、震撼人心的艺术魅力。(www.xing528.com)

(二)演唱时音量变化的控制能力

演唱时音量大小的变化也是用语言表达情感的重要方法之一。不同的音量代表不同的情感变化。如是表爱意之情的语言,就要运用娓娓而谈的轻言淡语来表达;如表示激烈的争吵,音量就需加大一些。在歌剧《茶花女》的选段中,女主在身体极度虚弱时的唱段,整段的音量都极为微弱,将女主生命气息的微弱表现得尤为贴切。

在歌唱艺术的呈现中,要遵循原始自然的生活规律,运用歌唱技巧来表现语言及语气的变化,掌握好声音力度,准确表达音乐作品中的情感需要。

(三)演唱时转换音色的能力

日常生活中,我们离不开语言的交流,说话的音色变化也象征着情感的发展起伏。当要表达倾慕之情时,说话的音色通常是温和细腻的;在愉快幸福时,音色应是爽朗开阔的;在哀伤忧愁时,说话时的音色是黯淡忧伤的……因此,人类语言的音色就成为情感的一种表现形式。将生活中的情感表达经过后期艺术处理和再创造,再与歌唱语言相结合,就能使歌声散发更加动人的艺术魅力。