民族声乐技法：女声混声唱法训练指南

通常情况下,女声的假声音域更宽,与男声相比,往往高于男声一个八度。女声的真声与假声是完全分开的,在训练时可采取提前换声的方法,将真声与假声混合,这就使得头声区与胸声区能够巧妙地衔接。这种方法被称为混声唱法,真假声的比例是根据演唱的具体需求调整的,这能够使女声的歌唱达到统一声区和扩展音域的目的。

要掌握换声区的混声唱法,必须做到以下两点。

(一)了解女声换声区的特点和现象

女声各声部自然真声(大本嗓)的极限音高是c2、#c2,如果持续用真声唱更高的音,就会很明显地感觉到声带的紧绷感。此时声带所能承受的压力已经到了临界点,若是再继续往上唱,声音的力度就会变得不足和虚弱,呈现一种纯假声的效果。这个真假声脱节出现裂痕的音,就是我们常说的“坎儿”。这个“坎儿”在民歌女歌手中较为常见。纯假声的演唱具有很大的局限性,所以只能用较窄的自然声区音域来演唱。

(二)建立混声唱法是女声最为重要的一步

首先降低胸声的极限音高,为提前换声做好准备。女低音、女中音真声不超过f1、#f1女高音不超过e1、f1。用真声来演唱换声点以下的音,换声点以上的音需要运用关闭唱法中混合母音的方法来演唱,往暗里唱、往柔、往后唱,声音给人的感觉可以是掺有假声的。

1.在换声点建立混合声区(www.xing528.com)

在换声点附近建立混合声区,对女声的声门是一种减负,能让其嗓音处于一种更轻松自如的状态之中,从而使歌者在延长中始终保持舒适感,为演唱高音做好准备。随着音高上行,逐渐进入高音区,共鸣音响也向鼻咽腔、头腔过渡,当声音完全进入头腔后,在软口盖与鼻咽腔后上方的空腔,能够感觉到共鸣位置向上提升,鼻咽腔和后脑勺有扩张的力量,后背与后颈部有一种支持力,身体后部积极,前面放松。唱高音时,腰部下沉,在气息的作用下,横膈膜铺开,产生强有力的呼吸支持。经过第二次换声后,声音变得更加轻松自如,只有高位置和深呼吸的感觉了。

2.掌握好真、假声混合

真声与假声混合比例的掌握决定着女声能否轻松地将音域由低调整到高。在演唱上,女声的高音区要比男声容易。一般情况下,声音越低,混入的假声越少,真声越多。越往上走掺入的假声(轻机能)越多,真声比例越小。真声结实的声音逐渐聚焦成点状,以气的形式弥散于空腔内的声音往往是柔和的。由此看来,在共鸣音响中,气越少,越偏向于真声的感觉;反之,则更偏向于假声的感觉。

对于真声、假声和混声三种唱法的使用经验可以通过实践来强化。真声重机能的演唱形式,其音域是存在一定局限性的,给人以吃力的感觉;纯假声的轻机能的演唱形式,声音便会显得虚弱,对于演唱没有太多价值。只有将真、假声,轻、重机能结合起来,声音才能得到美化,音域才能得到扩展,更重要的是减轻了歌唱时声带的负担。

女生各声部在换声时,其共鸣状态是存在一定区别的。女高音声部具有抒情性和灵活性的演唱特点,其音色明亮而圆润。因此在进行第二次换声时,花腔女高音的母音a只混入很少的o母音,共鸣位置以鼻咽腔硬口盖、眉心的共鸣反射为主。抒情女高音的a母音则要混入大量的o母音成分,共鸣位置比花腔女高音靠后;戏剧女高音第二次换声时,a母音里只需混入很少的u母音。女中音和女低音这两个声部,在任何声区都唱不出纯元音a母音,因为她们的嗓音本质就带有天然的o母音成分。因此,在歌唱发声时,女中音和女低音只需要自然、松弛的打开喉咙,保持通畅的腔体状态,就可以用a母音与o母音自然平稳进行换声,从低音区一直唱到高音区。