民族声乐演唱技法：扩大歌声共鸣措施

通常情况下,声道的形状和大小决定着发出声音的效果,所以歌唱者的自身条件至关重要。但歌唱者对于声道的调节能力更为重要,能够在元音和音高上发挥最佳的共鸣,主要是通过嘴唇、喉头、舌头等器官对声带肌肉的调节完成的。

(一)喉头位置

在舌骨和带状肌肉的共同作用下,能够使喉头下降,增加咽部的空间。能够使喉头直接降低的肌肉只有一个,即源自于胸骨的胸骨舌骨肌。同时,它与肩胛骨舌骨肌又可以调控舌骨,进而实现喉头的降低。甲状舌骨能够将舌骨拉向喉头。上舌骨能够间接的提高舌骨,或是将其他肌肉拉向舌骨。

括约肌是形成咽壁的主要肌肉,分为上括约肌、中括约肌和下括约肌三部分(图2-3-7)。这些肌肉自上向下依次堆叠,作为反身性肌波(蠕动),它们将食物送到消化道。在众多肌肉中,括约肌的运动速快最快,它会给歌唱和唱歌带来不便。

图2-3-7　声音共鸣肌肉组织

喉部的共鸣腔可以通过训练来扩大,主要包括以下四个方面:①咀嚼,同自然的吃饭一样,对于吞咽肌的放松有一定的作用;②吞咽,吞咽后充分感受吞咽肌的放松;③惊喜般地将空气从口腔吸入;④带有满足感的叹气以及打喷嚏前的感觉,对共鸣器的调整都有一定的帮助。

部分声乐家认为歌唱时喉头应处于一个适中的位置,而不是故意地让喉头下降,这样能更好地进行调整和控制。蒂策认为,喉头的过度下降会导致声带变厚。喉头提高则会使声带变薄,声门闭合更加稳定,有利于强烈的声音的产生。喉头的降低与提升会影响声带长度以及共振频率,喉头降低时发出的声音暗淡,喉头升高时发出的声音更加明亮。蒂策认为,喉头的降低与提高没有一个固定的模式,具体的调整方法需要依据歌唱者的自身情况来决定。

(二)舌头位置

舌头对于声道的大小和形状影响较大。舌肌开始于下颌,是一对带有纤维的扇形肌肉,与咽部相连,嵌入舌头。舌头的伸出由舌肌中间的纤维控制。在舌骨肌与舌肌的共同作用下,喉部能够完成上下的移动。舌肌任何形式的活动都会在一定程度上影响喉头的移动。

歌唱时,舌头应当处于什么位置,需要根据元音、辅音的发声需求以及歌唱过程中的具体情况来决定。舌头应当是自然放松且呈圆形的状态。例如,发元音“ah”。正常情况下,舌尖处于触碰下排牙齿和牙脊的位置。舌头能否凹下放平与个人的生理特征有关,大部分人不能做到凹下放平,但只要平坦且放松地放下即可。

(三)咽部位置

缩肌、前咽柱、后咽柱和盖膜等共同组成喉顶和喉壁。喉头降低、软腭提起时,喉顶和喉壁处的肌肉组织较灵活,内部延伸性加强,这种现象就是打开喉咙。人们能够发出金属般的声音的主要原因就在于后壁的坚挺。这种感觉可以通过建立“内心的微笑”来体会。

由图2-3-8我们可以观察到口腔打开时,各组织的自然位置,舌头放平、软腭、前咽柱和后咽柱提升,这种状态适合大声唱高音“ah”。

图2-3-8　咽和舌头的位置

(四)软腭位置(www.xing528.com)

硬腭和软腭共同构成口腔上颚,具有分隔鼻腔与口腔的作用。它们二者的区别在于,硬腭是固定的,其位置不能随意地进行改变;软腭是可以拉伸和变形的,它是声音共鸣质量好坏的关键因素。腭部的大小、高度以及声道与腭部的关系决定了歌唱时的声学特性。腭部表面能够吸收或反射声波,但实际上,部分歌唱者的情况却与此相反,也没有一个科学的研究能够证明腭部能够反射声波。

整个腭部,硬腭占3/4,软腭占1/4。骨硬腭的后1/4由颚骨构成。软腭具有肌肉阀的作用,软腭中线处的悬吊组织称为小舌。

负责使软腭降低的肌肉主要有两个:一个是从软腭延伸到舌头的两侧的舌肌;另一个是从软腭伸展进入咽壁的腭咽。控制软腭提高的肌肉主要有三个:一个是能够将软腭向上和向后拉动的腭帆提肌;另一个是能够拉伸腭部的腭帆张肌;最后一个是位于小舌内部的小舌肌肉。

(五)下颌位置

下颌与声带肌肉关系密切,歌唱时扮演的角色极为重要。“咬牙切齿”“绷紧下颌”往往是人们形容下颌紧张的常用词语。

歌唱时高音的发出需要将嘴巴完全打开,其正确的做法是肌肉呈放松状态,下颌骨抬高,以铰链(图2-3-9)作为下颌摆动的点。下颌下落时,我们能够用手清晰地感受到耳旁的凹槽。随后可以降低喉头,使喉头处于打开状态,并始终放松。舒缓的哈欠同样有利于铰链分开。音域以及人的生理结构特征等影响着下颌下落的程度。一般情况下,如果口腔打开的宽度超过两指,那么下颌以下的肌肉便会紧张过度。我们可以想象下颌与头骨是借助一根皮筋相连的,下颌的下落应当具有咀嚼的感觉。

图2-3-9　打开口腔状态

歌唱时,歌者会过分地注重下颌的动作,来获取吐字的准确性,这样的歌唱方式是错误的。歌唱时,下颌的摆动幅度不宜过大,尤其是在中音和低音的演唱中。但所要演唱的音极高或极低时,则需要下颌的下落为喉咙的打开提供便利。歌唱时的吐字应当像说话一样自然、放松、准确。

(六)嘴唇、嘴巴位置

在现代的语言和说话中,运用嘴唇的现象逐渐减少,尤其是在北美地区,他们说话时的发音是松弛的。

歌者则不能忽视对嘴唇的锻炼,特别是要注意用噘嘴或缩嘴的方式来锻炼嘴部嘴角的折皱肌肉。刚开始进行这种类型的嘴部锻炼时肯定会有不自然的感觉,但这种练习能够提高嘴唇的灵活性,对歌唱具有重要的作用。

歌唱时,如果想要更好、更准确地将“圆形元音”发出,那么就需要让我们的嘴唇呈圆形。噘嘴的方式能够使口腔的长度增加,这与将颈部作为共鸣腔的一部分相似。噘嘴的作用在于使声道的共振频率降低,波普由此也发生改变。声道的自然共振、基频互动方式以及声门源频谱等是波谱的决定性因素。总而言之,低谐波的增强会使音质偏暗、浓郁。下颌的舒展以及嘴唇的圆形的保持有利于歌者的演唱,特别是元音的演唱。但值得歌唱者注意的是,嘴唇的使用应当在一个适当的范围内,避免过度噘嘴等现象的出现。

在颊肌和笑肌的共同作用下,使得微笑动作顺利完成,但面部的微笑对于声道的共鸣腔并不是最佳的构造。

过度的横向演唱会使音质变得刺耳、单薄。可以通过下面这个练习来解决这一问题:将双手垂直放于面颊两侧,下颌微微下降,嘴唇呈椭圆形且保持放松状态。运用琶音和元音进行歌唱时,高音部分的演唱为了使声音集中、自然,嘴型应当呈垂直状,下颌处于放松状态。

下颌降低且放松的状态,一方面能够防止肌肉过度紧张,使整个声道得到有效的放松,进而防止刺耳和粗糙的声音的产生;另一方面能够使声道的共振特点得以改变,这与咽部和舌头有关。相关研究表明,下颌的降低有利于在声道上建立更好的共鸣特性。