声乐艺术的音乐性及其影响因素

声乐艺术是具有“多维化”结构和综合表现因素的新质构成，其音乐性并非我们一般认识之中的旋律性。它主要由三个方面的因素构成：一是旋律的运行轨迹；二是歌词的音调韵律；三是旋律与歌词的韵律结合。三者共同构筑了声乐艺术的音乐性。

其一，旋律的运行轨迹。作为声乐艺术整体构成的显著要素之一的旋律，其自身的运动和变化，包括旋律线起伏流动、节拍的选择、节奏型的有机往复等，这一运动过程没有指意性的符号意义，但具有高低、长短、抑扬、强弱、快慢等情绪变化和对比，它体现了旋律运行过程中丰富的音乐性质。和语言艺术相同，音乐也使用着已成为习惯的有含义的比拟方式，这些指示着自然界生活和社会中的现象与过程。但音乐中的比拟方式或音响方式，在它们表现生活中的物质现实时，比起语言来不是只有一种解释的可能性。由于旋律不受指意性意义的限制，其表现范围和容量是十分宽泛的，也正是由于它没有指意性的符号意义，才有它与指意性清晰的歌词相结合的可能。

其二，歌词的音调韵律。歌词除了具有明确的指意性外，其自身还有音调性与韵律性。语言本身的音调性、轻重音表现以及完整词句结构的韵律，同样构成了高低、长短、抑扬、强弱、快慢等情绪变化和对比，歌词本身便具有某种音乐的性质。这种音乐性虽不是直接的音乐化，但在一定程度上约束和限制了旋律音表现选择的具体位置。也就是说，两个相似因素的展示，必须在其结合时选择出最佳契合点，从而形成一种既是一个综合有机体，又不是单纯两个独立因素的新质构成。(www.xing528.com)

其三，旋律与歌词的韵律结合。由于旋律的非指意性与歌词的明确指意性，使得它们的结合成为可能。这种结合是音乐化向着明确指意性转化，而指意性不断地向着音乐性生成，使之成为一个有机的结合体的过程。虽然，音乐化是从旋律中加以体现的，然而在依字声行腔的过程中，对歌词的语言情态、语调、语气、语势等的把握和处理，又都潜移默化地影响着旋律的音乐化和表现力的体现。这是因为，语言的音乐性与旋律的音乐化同样存在相互影响的关系。如歌曲创作过程中对“倒字”现象所采用的一般规律和特殊处理手法等。这种关系的结果，则成为一种新质的构成，即词与曲较为完美的结合，也可以说是一种指意性的音乐表现过程。它一方面明确了音乐的非指意性；另一方面，又完成了歌词的音乐化表现。

如何将这种音乐化的表现完整地再现给欣赏者，则取决于演唱者的二度创作。演唱者必须清晰明确地掌握行腔音乐性所包含的具体内容，同时，又要为自己的二度创作设计出一套再现其内容和情感表现意义的有效方法，这种设计，也就是我们经常讲的艺术处理和创造过程。处理与创造的适当与否将直接影响其音乐化的完美体现。