《京师生春诗意图》即采用了鸟瞰式构图9，虚实结合、详略得当，整体和细节都处理得恰到好处，而数量庞大的普通房屋则是烘托画作中城市整体面貌和氛围的基底，并非毫无章法的肆意排列，而是相互结合，成为具有相似组成规律的片段。逻辑的画法使这些普通房屋成为一种带有地方标签的单元符号，成为显现城市特色的一个最重要的组成部分。以下截取分属远景、中景、近景3 个片段，并绘制意向平面，分析局部房屋组合，以期探讨营造画作整体叙事感的画法10 11：
片段A临靠正阳门大街，位置相对边缘，房屋四面围合，其间有绿植，建筑形态比较简单，面向街道的界面比较长，作为商铺使用。
（上）9 《 京师生春诗意图》立轴与新场整体鸟瞰（作者自摄）对比
（下）10 《京师生春诗意图》片段选择
（右）11 片段原图像与平面意象
片段B 位于紫禁城外西南，无论房屋还是人物都比外城的片段A 密集，熙熙攘攘。也是通过围合型的店铺面临街道，但在围合之内建造了若干小体量房屋，以应对土地的紧张。(www.xing528.com)
片段C 位于紫禁城外西苑边，自然景观条件优越，多进院落围合，颇有层次。其西以绿植成丛，应对广阔湖景，其东则是排列规整、较为舒适的起居空间。
虽然以上三个片段的形态、规模、空间特征均有不同，但可辨析出一些共同的组成规律：房屋大多围合，并多以围墙分隔；单体大多沿东西向展开，临街面一般是体量较长的店铺；围合出的院落中栽有树木或设置体量较小的房屋。进而将简化后的片段空间原型12 重新置入画作，则随所处环境位置的不同纷纷变形：片段A 外部空间较为宽松，沿街门面也做得凹凸有趣，空间关系基本简单明了；片段B 所处城市用地紧张，只能向内加建获取更多的使用面积；片段C 有多进院落，但把每进拆开，基本就是空间原型。
在这种片段原型控制的组成规律影响下，《京师生春诗意图》表现出有序而灵活的城市空间特征；每个建筑的独立形象被降低，聚集在一起随机限定而成的微型的空间结构在整体层面上更能传递和呈现地方特征。[7]60 正如梁思成先生所说：“民族形式的取得，首先在建筑群和建筑物的总轮廓，其次在墙面和门窗等部分的比例和韵律，花纹装饰只是其中次要的因素。”[8]可谓与这种城市立轴的画法异曲同工。
12 片段空间原型意象
《京师生春诗意图》在一个更宏大的尺度上为城市设计给出了建议：城市建筑应该服务于并凸显那些共享的部分，那些普通房屋的组成逻辑，是其只属于本地的存在秩序，在置入城市的过程中经由个体和微环境的影响自发变形，在多重因素的协调作用下促进城市各方构成的紧密程度，从而完成整体叙事的呈现。
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