万安采茶戏：古色独特，京土结合

采茶戏俗称“茶灯戏”“灯戏”，源于赣南，至今在万安的历史舞台上走过约130年的历程。采茶戏独具艺术魅力，深受群众欢迎，因此传承至今。

自赣南采茶三角班形成以后，以其顽强的生命力迅速发展。清乾隆至道光年间（1736—1850年），采茶戏在赣南各地兴起。乾隆年间（1736—1795年），陈文瑞的《南安竹枝词》确切地记录了当时的盛况：“淫哇小唱数营前，妆点风流美少年。长日演来三脚戏，采茶歌到试茶天。”清同治版《崇义县志》的风俗篇也有记载：“近复有少年弟子，结束登场，妖娆便环，手戏目挑，口唱淫词，谓之采茶，亦谓闹花鼓。”由此可见，赣南采茶戏当时的社会影响力之大。其间，由于采茶戏里经常夹带一些低级粗俗的内容吸引观众，一度遭到地方绅士的强烈反对，因此采茶戏被诬为“淫戏”而屡遭官府禁演。但民间艺人组织的“自乐班”依然时有活动，他们为了谋生走出家门。采茶戏因此分路流传至闽西、粤北、赣中、桂东、桂南及台湾等地。清朝光绪十七年（1891年）前后，南康、赣县等地的“自乐班”常在良口、涧田、武术、柏岩、沙坪、棉津等地演出。由于“自乐班”使用的声腔语言（客家土语）与这些乡村的方言相近，且演出的节目又多是世俗民情之类的东西，为乡民喜闻乐见，因此吸引了一批万安艺人拜师学艺，并组班演出。赣南采茶戏就这样在万安落地生根，枝繁叶茂。

据记载，1919年前后，万安民间艺人巫继灿、曾宪迩等求艺于南康、泰和等地的“灯戏”艺人，学成后在窑头、百嘉、潞田、高陂等乡收徒传艺，组班演出。1923年，潞田乡东村组建了“东村采茶班”四处演出，从此掀起了万安民间艺人学习采茶戏的高潮。1940年之后的十年，迎来了万安采茶戏组团演出的鼎盛时期。窑头的“中塘采茶班”“汾阳相府三角班”，百嘉的“嘉乐三角班”、枧头的“茅坪三角班”、兰田的花灯班等戏班相继成立，活跃在大街小巷、田间地头、庙宇宗祠。县城西门城隍庙戏台、南门的天后宫戏台、百嘉圩镇的万寿富戏台、高陂乡村背村的界冈庙戏台、涧田乡上陈村的光相寺戏台、良富村的水府庙戏台、良口村的朝庙戏台等各地戏台留下了他们演出的足迹。戏班一般由九至十人组成，农忙时务农，农闲时演出。在管理方法上，每个戏班都有一整套规矩。戏班的演出酬金大都由聘请方包场议价。一般，采茶戏每场一担或三箩稻谷，祁剧三至五担稻谷。班内成员的报酬是在按演出任务和质量评定等级后，按季度或逐月摊分工钱的。班内都有明确规定：不准赌博，不准抽鸦片烟，不准调戏妇女和乱搞两性关系；演员在开演前半小时须到场，开演时未到场者罚跪示众，少则半小时，多则一小时。当时演出的剧目有《卖花线》《盘杂货》《睄表妹》《卖细茶》《王氏劝夫》等。

采茶戏班演出时也会根据当地的民风民俗做调整，一年内不同的月份有不同的名称。如农历正月称“花灯戏”，剧目多是《大拜年》《小拜年》《睄表妹》《睄表哥》之类的喜庆剧；二、三月春茶成熟，称“茶灯戏”，演出的剧目及唱段多以茶为主题，如《姐妹摘茶》《大摘茶》；村民建房、乔迁请戏班演出，称“开厅”，意为“驱邪、庆祥”，一般演《金花报喜》《仙姬送子》等剧目。农闲时，大部分人无所事事，在公祠聚赌。此时的节目不求形式和内容，只要热闹，其剧目大都是《卖杂货》《花姑过关》《上广东》《下南京》之类。

万安采茶戏的早期表演依旧延续赣南民间“自乐班”的风格。其表演形式多是对劳动过程、生活动作的模拟，角色多是一旦二丑或二旦一丑的生活小戏，演唱节奏明快、热烈。起板时，演员多用摆腰、云步表演，没有固定的台词和唱词。演员按照中心大意安排主要情节，视观众的情绪随意演唱，吐词粗俗、动作淫邪，大多属调情骂俏之类。

19世纪30年代，百嘉圩镇的福兴园祁剧团把湖南祁剧引进万安。由于受祁剧的影响，观众欣赏水平有所提高，“灯戏”的粗俗歌舞已满足不了观众的需要。各采茶戏班从祁剧的剧目中移植了《上京求名》《文武高升》《打洞结拜》等一批观众喜闻乐见的剧目，充实了采茶戏的表演内容，极大地丰富了采茶戏的节目内容，提高了采茶戏的艺术水准。在表演形式上，丑、旦角在继续保持和运用原采茶戏的基本表演手法的同时，小生和须生则完全或大部分借鉴祁剧的表演手法。在唱腔方面，从祁剧声腔中吸收了西皮、二黄、昆腔、滚板等板腔。创新后，内容更丰富，形式更新颖。(www.xing528.com)

万安采茶戏演出时，矮子步、扇子花、单袖筒为表演三大主要元素。伴奏乐器包括勾筒（竹制二胡，后被二胡代替）、锣、鼓、钹、木鱼、唢呐、笛子等。音乐由唱腔、间奏曲牌、打击乐三部分组成。声腔分“采茶调”“路调”“灯歌”“花鼓小调”四大类。在声腔、曲调、演奏方面还借鉴了京剧、越剧、黄梅戏的一些板式和演奏方法，所以它既有茶腔风格，又有新的弹法和板式，具有旋律流畅优美、节奏明快活泼、地方色彩浓厚、风格统一、表现力强的特点。

1956年3月，万安县成立唯一的一个专业采茶剧团，并一直延续至今。剧团在演出大、中型古典戏时，借鉴京剧的表演手法，移植京剧中的锣鼓经牌，配于采茶戏声腔曲调中，形成“京锣土调、京土结合”的万安地方采茶戏。数十年来，采茶剧团不断创新，积极创作，打造了一批富有时代气息、群众喜闻乐见的精品节目，创作大、中型采茶戏剧目16个，如《红旗插在朝阳》（1958年）、《渡口新兵》（1972年）、《红梅》（1964年）等，整理大、中型传统采茶戏剧目8个，移植京剧、越剧、赣剧、汉剧、豫剧、评剧、歌舞剧、莆仙戏、花鼓戏、川剧、扬州淮剧、高甲戏、话剧、黄梅戏、晋剧等大、中型古装、现代采茶戏剧目115个。

2005年江西省启动农村文化建设工程后，每年演出220多场，受益群众达18万人次以上。一批立得住、叫得响的优秀作品应运而生，如《红色农家乐》《随礼》《赔禾记》《爸爸妈妈回来了》《雷雨过后》《半边门》《赌博的苦果》《烂钵头》《良心》《板凳龙》等。其中《赔禾记》被评为2016年国家艺术基金资助项目，获首届“汤显祖戏剧奖·小戏小品奖”大赛演出一等奖，第六届江西艺术节·第十届江西玉茗花戏剧节小型剧目演出一等奖；《红色农家乐》在2018年“茶香中国”首届全国采茶戏会演开幕式上展演，获江西省第三届“汤显祖戏剧奖·优秀小戏小品曲艺大展”剧目演出二等奖；《随礼》获第六届江西艺术节·第十届江西玉茗花戏剧节小型剧目演出二等奖；《雷雨过后》获江西省“创新创业共建和谐”小戏小品调演剧目二等奖和第四届江西艺术节（第八届江西玉茗花戏剧节）优秀剧目奖；戏曲小品《鸭缘》获第十届中国艺术节戏剧门类作品“群星奖”、第十届华东六省一市戏剧小品大赛金奖；等等。

2012年，万安采茶戏被列为市级代表性非物质文化遗产。

（刘卫东）