电影音乐的历史及发展

20世纪80年代前后，电影音乐率先出现了一批令人耳目一新的作品，如故事片《小花》插曲《绒花》、《妹妹找哥泪花流》，《庐山恋》插曲《啊，故乡》、《恋歌》、《飞向远方的故乡》，《甜蜜的事业》插曲《我们的生活充满阳光》、《我们的明天比蜜甜》，《小街》插曲《妈妈留给我一首歌》等。特别是电影《小花》的主题歌和《甜蜜的事业》插曲，结构简明，曲调很接近口语化，抒情而别致，加上采用了电声伴奏，使电影中特定场景的设计别具一格，新颖独特，因此在人们心中留下了很深刻的印象。

这些电影的音乐对当时在中国出现的“流行歌曲”实际上给予了很大的策应和支持，并对后来的电影音乐也产生了很大的影响。

这一时期的电影音乐也曾出现了过重、过多、过响及歌曲滥用的偏向。进入20世纪80年代后，这种偏向得到了扭转，出现了一批取得了相当艺术成就的作品。如故事片《城南旧事》（吕其明曲）、《人到中年》（吴大明曲）、《骆驼祥子》（瞿希贤曲）、《天云山传奇》（葛炎曲）、《逆光》（张宏曲）、《西安事变》（李耀东曲）、《海囚》（黎英海曲）、《知音》（王酩曲）、《都市里的村庄》（徐景新曲）、《青春祭》（瞿小松、刘索拉曲）、《芙蓉镇》（葛炎曲）、《红高粱》（赵季平曲）、《庭院深深》（杨予曲）、《开国大典》（施万春曲）、《老井》（许友友曲）、《原野》（杜鸣心曲）等；美术片《三个和尚》（金复载曲）；纪录片《鸽子》《潜海姑娘》（均为王立平曲）等。与此同时也出现了许多优秀的电影插曲，如《啊，故乡》（《庐山恋》）、《牡丹之歌》（《红牡丹》）、《我爱你，中国》（《海外赤子》）、《心中的玫瑰》（《泪痕》）、《边疆的泉水清又纯》（《黑三角》）、《心上人啊，快给我力量》（《神圣使命》）、《迎宾曲》（《客从何来》）、《雁南飞》（《归心似箭》）、《满山红叶似彩霞》（《等到满山红叶时》）、《牧羊曲》（《少林寺》）、《为人作嫁几时休》（《梅花巾》）、《小鸟小鸟》（《苗苗》）、《双脚踏上幸福路》（《咱们的牛百岁》）、《妈妈留给我一首歌》（《小街》）、《妹妹曲》（《红高粱》）、《马背摇篮》（《啊，摇篮》）、《小小无锡景》（《二泉映月》）、《天山路弯又弯》（《天山行》）、《大海啊，故乡》（《大海的呼唤》）、《飞吧，足球》（《飞吧，足球》）、《花溪水》（《柳暗花明》）、《驼铃》（《戴手铐的旅客》）、《歌唱大别山》（《挺进中原》）、《祖国之爱》（《元帅与士兵》）、《女儿歌》（《黄土地》）等。(www.xing528.com)

如果把20世纪80年代前后的电影、电视音乐分作两个阶段的话，前一阶段的电影音乐（特别是其主题歌和插曲）进展较快，从宏观上来看所取得的成绩也较大；后一阶段则是电视音乐大显身手的世界了。