贝多芬是卓越的钢琴家，他创作钢琴协奏曲原来是供自己演奏的。他作有5首钢琴协奏曲，前3首（c大调、降B大调、c小调）是早期作品，后2首（G大调、降E大调）是中期作品，这些作品都按照“快—慢—快”三乐章的传统形式写作，第一乐章用双呈示部。但比起莫扎特的协奏曲来，不仅结构扩大，独奏声部也写得更加丰富多彩。
贝多芬的5首协奏曲各有不同的性格，前两首活力充沛，闪耀着青春的光辉；第三协奏曲显得悲壮热情，具有英雄的性格；第四协奏曲诗意盎然，富于浪漫色彩；第五协奏曲富丽堂皇，气势豪迈，因而有《皇帝协奏曲》之称。需要指出的是，第一乐章的华彩段非常简洁，由贝多芬写出来，不让独奏家即兴演奏，是别开生面的创举。他的D大调小提琴协奏曲有浓郁的抒情气质，旋律性很强，独奏和全奏相互交织，融洽无间，是小提琴协奏曲的典范作品。
贝多芬还作有弦乐四重奏17首。早期6首承袭海顿的衣钵，但主题写作不乏鲜明的个性，中期5首更加成熟。其中的F大调、e小调、c大调作于1805—1806年，是献给俄国驻维也纳大使拉祖莫夫斯基伯爵（1752—1836）的。贝多芬从伊凡·普拉施出版的歌曲集（1790年）中找到了两首俄罗斯民歌，把《哎，我的命运啊》用作F大调四重奏第四乐章的主题，把《光荣》用作e小调四重奏第三乐章的主题；
降E大调四重奏作于1809年，因第一乐章有一大段拨弦琶音而被称为“竖琴四重奏”。f小调四重奏作于1810年，贝多芬称之为“严肃四重奏”。这两首四重奏都在音乐语言的交响化上迈出了一大步。(www.xing528.com)
贝多芬的6首后期弦乐四重奏的音乐语言已进入圆融之境，传统的四乐章结构常常分解为五乐章或七乐章，并自由采用赋格、卡瓦蒂那、德国舞曲（连德勒）等体裁形式，音乐常常流露出沉思冥想和思乡怀旧的感情。有些主题用了自己的旧作，如《菲岱里奥》第二幕中莱奥诺拉咏叹调《来吧，希望》的旋律轮廓出现在降E大调四重奏的慢乐章中，F大调四重奏第四乐章用了1826年所作一首卡农的旋律。
1825年4月，贝多芬生了一场重病，病愈后写了一首“利第亚调式的谢神赞美诗”，作为a小调弦乐四重奏的第三乐章。这首四重奏共有五乐章，第一和第三乐章都用了固定调的写法，似乎是在回忆幼年时跟阿尔布雷希茨贝格学对位法的情景。
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