古希腊音乐理论：和谐音程与四音音列

古希腊的音乐发展十分繁荣，其音乐理论也蓬勃发展，出现了和谐音程理论和“四音音列”调式等音乐理论。

总结出和谐音程理论是古希腊时期伟大的哲学家和数学家毕达哥拉斯（约公元前580—前500年），他认为宇宙间万物的最基本元素是数，音乐的基本原则也在于数量间的关系。

他研究了琴弦发音的规律，发现当琴弦长度为简单整数比时，发出的声音听起来比较和谐。例如：弦长比为1∶2时，两音的音程关系为八度，听起来十分和谐；弦长比为2∶3时，两音的音程关系为五度，弦长比为3∶4时，两音的音程关系为四度，听起来也比较和谐。当数值进一步增大，发出的声音就不和谐了。他认为只有八度、五度、四度才会发出和谐音程。

▲里拉琴

这就是毕达哥拉斯有关音程的《和谐论》理论。这一理论对后来西方音乐理论产生了重要的影响。(www.xing528.com)

“四音音列”（或称“四音音阶”）是古希腊音乐的调式的基础。古希腊的音列之所采用四音音列，据记载这是由于古希腊早期的伴奏乐器里拉琴是4根弦的，空弦刚好演奏这四音音列的4个音。

古希腊不同的地区、不同民族的音乐旋律差别很大，在公元前5世纪左右这些不同旋律被逐渐定型为几种典型调式，并以当时的几个重要部落的名字来命名，分别叫多里亚调式、弗里吉亚调式、利地亚调式。

多里亚调式是由两个全音和一个半音构成的四音音列，被认为是庄严、雄壮的调式，多用于当时礼仪中的合唱抒情歌、赞美歌、颂歌；弗里吉亚调式是一个全音、一个半音、一个全音构成的四音音列，被认为最富精神鼓舞的作用；利地亚调式是由一个半音和两个全音构成的四音音列；还有它们的混合调式，如混合利地亚调式是由三个全音构成的四音音列。音列中各音的排列都是由上往下。两个相同调式的四音音列还可以联合构成一个八音音列，例如两个多里亚调式组成一个八音音列。