音乐概述：历史与现状的总体概括

本书在第五章中曾论及民族音乐事象的概括描述，那是从书面表述方式角度来进行的方法论研讨。倘若换一个角度从著述形式方面来做类型学讨论，如果某一音乐著述主要采用概括性描述方法来完成，那么这一著述形式即可称之为“音乐概述”。据此，对音乐概述即可作如下界定：

对某一地区的音乐、或某一民族的音乐或某种音乐类型的复杂构成，进行历史的和现状的鸟瞰式总体概括，客观、如实地反映其基本形貌和特征的著述，即为音乐概述。

1.音乐概述的特点和命题

音乐概述虽然与音乐调查报告、音乐文献综述和音乐志等同属“乐志”著述类型，但著述文体也有其自身特点。倘若将它与音乐志文体相比较，那么不难发现它们之间的共同点和差异点。其相同点在于：从质的规定上看，二者都是音乐对象的客观记述，都具有“志”的如实描述特征，因此音乐概述有时也被包容在广义的音乐志形式之中。其差异点在于：从“量”的规定上看，音乐志的描述既注意总体，又注意细节，而音乐概述的描述，虽也注意总体，但却淡化细节。说它“注意总体”，是言它同音乐志一样，也要对被描述对象作全方位的记叙，而不是只作被描述对象个别方面的记叙，对于被描述对象的各方面情况来说，无论内容还是项目，它都不可有明显的遗漏，同样需要充分注意描述内容的综合性特征，如实反映被描述对象的总体形貌；说它“淡化细节”，则是言它在描述音乐对象各方面内容和项目时，又不是像音乐志那样重于细节、细部再现，而是尽量避免繁琐和陷入细节，走向被描述对象的重点总结和形貌概括。

音乐概述是民族音乐学工作者著述量较多的一种书面文体，其命题与音乐志大致相同，即多以地区、民族、音乐类型或音乐种类来命题。如中国当代集中力量撰写并已基本完成的各类“文艺志集成”中以省为单位的各地方音乐集成分卷“综述”，以及各分卷中以民族为单位的各民族传统音乐“分述”，即大多属此种形式。在《中国大百科全书·音乐舞蹈》卷中，以音乐类型为目或以一个民族传统音乐为目的释文，也都属此种形式。

2.音乐概述的文体结构

音乐概述文体多采用“概况—源流（沿革）—分述”三部分结构或另带一个结语的格式：

第一部分“概况”，通常是被描述对象名称、类型、分布、地域、民族和生存文化环境的一般简介。可以说，这是一种首先给被描述对象“定性定量”并划定具体描述范围和界线的“开场白”，它宛如是一份某人的“履历表”。其文体结构意义在于：使读者一开始就能简洁地了解被描述音乐事象的基本情况，并为其下各段落的书面陈述，在内容和形式上进行“质”与“量”的明确划定。

第二部分“源流”，或作“沿革”，是被描述对象的历史和发展状况的一般陈述。显然，这是从“纵”的方面来对音乐事象进行历时性的溯源追流，所以通常采用的是以时序发生过程为“经”的由远及近的概括描述方式，使读者对被描述音乐事象的历时演变过程有一个概略的了解。(www.xing528.com)

第三部分“分述”，是被描述对象现实存见的基本内容、形式、特征和与人文环境相联系的陈述。显然，这是从“横”的方面来对音乐事象进行共时性的分项展示，所以通常采用的是以共存项目并列为“纬”的依次分题的概括描述方式，使读者对被描述音乐事象的题材、体裁、音乐基本风格、文化特质等共时构成，能有一个总体的概略认识。

“源流”和“分述”，共同构成音乐概述文体结构的主体，所以一般都将这两部分视为是音乐概述的“正文”。

音乐概述有时在最后部分也可出现一个结语，以对全文作一小结或对全文作一些必要的说明。

这里，以《陕西民歌概述》^[4]为例，对音乐概述文体结构作如下对照分析：

这是一篇以地区和音乐类型来命题的音乐概述，全文共分五段，分别是：陕西概况；陕西民歌与古代音乐文化；陕西民歌的题材和内容；陕西民歌的分布和地理环境；陕西民歌的音调及其风格特点。

其文体结构特点是：第一段为“概况”部分，概述陕西省人文地理环境；第二段为“源流”部分，陈述陕西民歌的历史渊源，对其作纵向的历时概述；第三段至第五段为“分述”部分，用三个题目分别陈述陕西民歌的题材体裁（种类）、人文背景和音乐风格特点，这是作横向的共时概述。全篇无结语。其中第二段的“源流”与第三段至第五段的“分述”，合为全篇的“正文”。

可以看出，此篇音乐概述全文虽然列为五段，但文体结构实质上仍属于“概况—源流—分述”格式。