ZBrush雕塑头部结构完美呈现

经过DynaMesh之后，模型的网格布线变得更加均匀，脖子位置拉伸的网格也消失了，为进一步雕刻创造了条件。也就是可以利用反复生成DynaMesh来均匀网格，这在大形阶段是很有必要的，使雕塑家不必为没有足够的网格继续细化而改变拓扑，这在以前的版本中是不能想象的。

使用ClayBuildup笔刷，雕刻头发部分的形体。如图2.1.8所示。

图2.1.8

下一步，要学习必备的工具Mask遮罩功能。旋转至侧视图，按住＜Ctrl＞键，用笔刷在模型表面绘制耳朵的轮廓，可以发现鼠标绘制过的区域变成了更深的颜色，说明这一区域已经进行了遮罩。在ZBrush中被遮罩的区域将不会受到笔刷雕刻的影响。画面中遮罩的部位是耳朵，因此需要将遮罩部分与未遮罩部分进行互换。按住＜Ctrl＞键，鼠标在画布空白区域单击左键，即可实现遮罩区域和非遮罩区域的互换。如图2.1.9所示。

图2.1.9

由于对耳朵轮廓之外的模型进行了遮罩，我们可以很容易的将耳朵轮廓的形体雕刻出来，而不会破坏耳朵周围的形体。如图2.1.10所示。

图2.1.10

此时观察耳朵模型，发现耳朵处的网格布线又发生了拉伸，因此我们需要再一次对模型进行DynaMesh操作，以便我们进一步地雕刻。注意在进行DynaMesh前要取消模型表面的遮罩，在画布空白区域按住＜Ctrl＞键画一个矩形。激活Project选项，在进行DynaMesh后模型一部分细节将会被保留。如果DynaMesh之后模型面数还达不到要求，可以通过提高Resolution的值来增加DynaMesh之后模型的面数。如图2.1.11所示。

图2.1.11

继续雕刻眼睛周围的形体，本章我们要塑造的是一个欧洲白人男孩的形象，五官分明，眉弓较高，眼窝较深，雕刻时要表现出这些特征。如图2.1.12所示。

图2.1.12

在雕刻过程中，改变模型的材质，可以缓解眼睛疲劳。如图2.1.13所示，为模型赋予一种新的材质，会使模型看起来明暗对比更强烈，有益于我们观察分析形体。

图2.1.13

雕刻额头头发部分的形体，调整头发的厚度以及与额头之间的形体转折。如图2.1.14所示。调整眼窝的深度，塑造出眼球的体量，降低颧骨的高度。如图2.1.15所示。

图2.1.14

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图2.1.15

雕刻嘴部周围形体，塑造口轮匝肌的形状以及嘴唇的形状。如图2.1.16所示。

图2.1.16

如果此时感到模型表面塑痕感太强，可以按住＜Shift＞键，当笔刷图标变蓝时，在模型表面绘制即可对模型表面进行平滑处理。如图2.1.17所示。

图2.1.17

雕刻嘴部的形体，使上下嘴唇的结构更加明确。如图2.1.18所示。

图2.1.18

旋转视口至头部侧面，检查五官的位置以及头部的侧面轮廓，并使用Move笔刷进行调整，将嘴巴向上移动，提高鼻子的高度以及额头的高度。如图2.1.19所示。

图2.1.19

旋转到头部正面调整额头部分形体，使额头形体更加饱满。使用＜Shift＞平滑工具对额头进行平滑处理。如图2.1.20所示。

图2.1.20

调整鼻翼的高度与形状，旋转到鼻底雕刻鼻孔的结构。如图2.1.21所示。

图2.1.21

雕刻嘴唇以及人中的结构，调整上下嘴唇的结构以及唇缝的形状。如图2.1.22所示。

图2.1.22