《新音乐》的编辑和发行

1．封面和刊号

《乐风》杂志从1940年创刊、停刊，到1941年复刊，再到1944年停刊的5年间，封面设计并无过多复杂的改动。5年间封面的插图一共更换过3次，其中1942年到1944年的封面插图不变，“乐风”两字是由时任国民政府教育部部长的陈立夫题写，在《乐风》存续的5年中均未更换过。副刊与主刊封面相同，在主刊的封面更换后，副刊的封面页随之更换。1940年《乐风》创刊号由乐风社编辑发行，双月刊。《乐风》由政府机构主办，得到经费和政策支持，出版发行版式等一仍其旧，改变不大，比较平稳，这与中共领导支持下兴办的《新音乐》的无常变化形成鲜明对比。

图4-10　《乐风》第1卷第1期封面^[1]

图4-11　《乐风》新1卷第1期封面

从1940年创刊号到1944年停刊，《乐风》杂志合计有三种刊号。第一个刊号是1940年1月创刊，为1940年第1卷第1期，但是这个刊号仅有一期。由于该期刊登了向隅、唐荣枚二人用“荣森”的笔名发表的《鲁艺音乐系近况》，介绍了中共在延安创办的鲁迅艺术学院音乐系的教育方针、主要开设课程及内容、修业的时间以及平时的主要活动和优良作风等方面内容，时任国民政府教育部长的陈立夫看到国民党政府创办的《乐风》竟然发表宣传中共创办的鲁迅艺术学院文章，大为光火，立即勒令《乐风》停刊。1941年1月1日《乐风》重新复刊，刊号改为新1卷1期，用以区别于1940年的第1卷第1期。《乐风》这个刊号延续到1944年第3卷2期。其中，1943年第3卷第1期还以特刊的形式发行了《庆祝订立平等新约特刊》。从1944年2月起，《乐风》以数字为刊号，刊发了16号、17号、18号3期。这次的刊号更改并未把1940年第1卷第1期看作是第1号，而是以1941年1月复刊时的新1卷1期作为第1号。^[2]可见在国民党内部，舆论宣传控制也是很严格的。

图4-12　《乐风》第2卷第4期封面

2．栏目设置

《乐风》在栏目设置方面有过几次变动，但总体而言，核心板块是相对固定的。1940年的创刊号主要有“乐曲创作”“音乐理论”“评论与讨论”“技术的讲解”“音乐教育”“问答栏”等方面的内容。1941年复刊后的《乐风》包含“乐曲创作”“音乐评论”“音乐教育”“音乐理论”“演出技术”“乐器制造”“其他”（包括“音乐问答”“歌曲习作修改”“自由谈论”“音乐消息”等）等栏目。

可以看出，1941年复刊后的《乐风》，也可以说是《乐风》经整顿后的再创刊，在栏目设置上更丰富和完善，增强了编辑和读者之间的互动。如“音乐问答”和“习作修改”均为读者写信咨询学习中的问题疑难，《乐风》的编辑在音乐问答板块中进行针对性解答。1943年《乐风》杂志还增设了“服务栏”，其目的是利用期刊平台发布招聘信息以及其他与音乐相关的代购代售信息。1944年，《乐风》还增添了“海外乐闻”这个专栏，向读者传达最新的海外音乐资讯。^[3](www.xing528.com)

3．编辑委员

乐风杂志社编委会成员先后有5次变动：第一次是1940年的创刊号，由胡彦久、缪天瑞、江定仙、陈田鹤负责创办；第二次是1941年复刊后调整编辑组，由熊乐忱任社长，缪天瑞任编辑主任，陈振铎为发行主任，陈礼江、郑颖荪、李抱忱、金律声、杨荫浏、张洪岛任顾问；第三次是在1941年第1卷第10—12期，由熊乐忱任社长，缪天瑞、陈田鹤任编辑主任；第四次是1942年，熊乐忱任社长，陈田鹤、顾樑任编辑主任；第五次是在1943年至1944年，由熊乐忱任社长，江定仙、段天炯、陈田鹤、张洪岛、杨荫浏为编辑委员。同时，乐风社除本社编辑外还通过专业考核征集各地的通讯员，稿酬从丰，并赠阅本刊全年。

4．征稿及定价

《乐风》杂志自1941年公开征稿以来，内容范围变化较大。从最初简单的征集声乐器乐曲文稿到征稿范围倾向于中小学音乐教育，其所涉及内容相应大幅拓宽，如征集珍藏古曲、音乐理论、演唱技术、中西音乐器材制造法及修理法，音乐动态等文章。4年间，其稿酬不断调整，逐年增长，除通货膨胀等客观原因以外，则因为其中2/3的经费由文艺奖助金管理委员会资助。此外，《乐风》杂志的定价在5年间变化较大，由于1941年的低定价，销量可观，到1944年2月的第16号，每期价格陡增至25元，并于1944年第18号每期售价飙升到50元，为1941年每期价格的125倍。究其原因，则是国民政府大量印制钞票、发行债券，通货膨胀率达到新高。^[4]

5．副本

《乐风》（副本）一共发行4期，1940年第1卷第1期的所有乐曲均采用五线谱，到1941年复刊后改为简谱，1944年的16、17、18号中发表的乐曲改为“五线谱加注简谱”，其目的是“俾不识五线谱者对照研习”，因此“五线谱副本即行取消”。其副刊选取《乐风》中优秀声乐作品进行伴奏编配，并发表新创作的钢琴作品。其中，1941年第1卷第1、2期的所有声乐作品均为五线谱，而第1卷第3期和第2卷第1期均采用五线谱加简谱的形式。尤为重要的是，这4期《乐风》（副本）中的五线谱、简谱和歌词均为手写，极为珍贵。^[5]

[1]此图及本书中的部分报刊图片来自全国报刊索引，https://www.cnbksy.com/home。

[2]杨华丹：《民国期刊〈乐风〉研究》，硕士学位论文，西安音乐学院，2017年5月。

[3]汤斯惟、张小梅：《〈乐风〉（1940.1—1944.6）研究》，《南京艺术学院学报（音乐与表演）》，2014年第3期，第79—86页。

[4]汤斯惟、张小梅：《〈乐风〉（1940.1—1944.6）研究》，《南京艺术学院学报（音乐与表演）》，2014年第3期。

[5]汤斯惟、张小梅：《〈乐风〉（1940.1—1944.6）研究》，《南京艺术学院学报（音乐与表演）》，2014年第3期。