抗战大后方音乐研究：作者群体统计与分析

根据《民国时期期刊全文数据库（1911—1949）》现存资源情况，我们对存稿超过50篇以上的主要音乐期刊撰稿人进行了逐一检索统计和分析。请见列表：

表4-2　抗战时期大后方主要音乐期刊作者群体统计^[1]

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从上表不难看出，不少音乐期刊的作者群体存在交叉，撰稿人在多种期刊发表作品比较常见，如，刘雪庵分别在《乐风》《儿童音乐》《青年音乐》《歌与诗》《音乐月刊》《乐风》（副本）6本期刊上发表过作品；张洪岛分别在《音乐月刊》《音乐艺术》《乐风》《新音乐》4种期刊上发表过作品；贺绿汀在《乐风》（副本）、《音乐艺术》、《乐风》、《新音乐》4种期刊上发表过作品等。需要指出的是，影响力比较大的《新音乐》和《乐风》两本期刊的作者群体明显比其他期刊的作者群体庞大，且作者群体相对稳定。这和两本期刊的发行时间较长，分别有国共两党不同程度的参与和指导有直接关系。《新音乐》是李凌带着中共中央的指示，由延安出发前往战时首都重庆领导开展“新音乐运动”，宣传中国共产党的方针政策、积极进行统战工作的直接产物。所以，我们可以看到这本期刊的作者群体，有不少延安印记的音乐家例如冼星海、马可（1918—1976）、舒模、塞克、焕之（李焕之）（1919—2000）等。《乐风》则是由国民政府教育部“音乐教育委员会”主办，“官办”身份明显。它的主要作者群体包括“音乐委”成员，以及国立音乐院、国立礼乐馆等音乐专业机构人员，如李抱忱、陈振铎、缪天瑞、陈田鹤、杨荫浏、刘雪庵等一批音乐家。这里把这些音乐家分成两组列举出来，并不意味着这两组音乐家是对立关系，但是可看出两种期刊内容的一些不同和区别。中国共产党非常注重知识分子统战工作，李凌利用《新音乐》这个阵地经常与大后方广大音乐家进行广泛的交流。

[1]数据来自《民国时期期刊全文数据库（1911—1949）》。