小提琴右手技巧训练-弦乐教学实践

右手主要针对运弓演奏技巧的练习，右手和左手在演奏技巧的训练因为分工的不同而有所区别。在小提琴的发声上，主要是通过琴弓与琴弦的接触而产生，优秀的发声主要来源于右手的运弓技巧。当右手的运弓技巧十分生疏时，小提琴的发声是难以获得保障的；当右手的运弓技巧非常熟练时，小提琴的发声则具备了小提琴音色的特质。因此，运弓技巧的高低决定了发音的优劣，需要在四个方面加强训练。

1.注重琴弓和琴弦的接触点的掌握

小提琴的发声主要通过两个方面：一是通过琴弓和琴弦的接触；二是通过琴码和指板之间的琴弦。这两个方面的发声根据位置的不同而有所差异，依据接触点的不同，音色之间也存在着细微的差别。对音量较强的部分进行演奏时，需要靠近琴码的位置进行演奏；对音量较弱的部分进行演奏时，需要靠近指板的位置进行演奏。音量的强与弱需要依据演奏的需要进行相应的调整，寻找到相应的接触点。

2.注重琴弓压力的掌握

对于琴弓压力的理解需要从两个侧面来切入：一是琴弓的压力不是手臂所刻意施加的压力。手臂不会故意使出力量来增加琴弓的压力，手臂对琴弓的力量是一种自然而然的力量，是手臂以一种自然的状态放在琴弦上的力量；二是琴弓的压力来源于琴弓自身的重量和手臂放在琴弦上的力量，是两种自然力量的叠加。琴弓压力的大小对小提琴音色的表现有着最直接的影响，压力较大的时候有着沉稳的音色，压力较小的时候有着柔和的音色。由此可见，通过琴弓压力的改变可以直接改变小提琴的音色。为了在演奏的过程中，表现出最佳的音色，对于琴弓压力的训练是一个重要的环节。(www.xing528.com)

3.注重琴弓速度的掌握

琴弓的速度与音量有着直接的联系，琴弓的速度较快时有着较大的音量；琴弓的速度较慢时有着较小的音量，琴弓的速度与小提琴的音量呈现出正比的关系。要控制好室内乐作品的演奏音量，在琴弓速度的掌握需要进行大量的训练。对于小提琴专业的学生来说，琴弓速度的训练是一个长期的过程。在弓速上，不同演奏风格的室内乐作品对弓速有着不同的要求，训练时需要针对不同的作品进行区别化的练习。

4.注重对弓段分配的掌握

在不同的室内乐作品中，一些小提琴演奏部分的弓法相同时。为了演奏整体性的统一，需要对不同小提琴的弓段位置进行协调，让它们在相同的弓法下达成整齐良好的视觉效果。