从图像资料来看，汉代的纯器乐合奏，主要见于河南南阳地区出土的画像石，其他地区较少，只有零星的发现。从图像中可看出，汉代的乐队主要以丝竹乐、吹管乐为主，适当配以打击乐。在不同的场合，乐器的配置有所不同。如大型的广场、宴飨金石管弦打击齐鸣。
从目前的出土资料来看，琴在丝竹乐队的乐器配合主要有小合奏、较大型的合奏。所谓的小合奏就是由二至数件乐器共同演奏的表现形式。主要有琴竽合奏、琴箫合奏、琴瑟合奏、琴瑟筝筑小合奏，及有琴与打击乐组成的小合奏。
在河南新野县后岗汉墓出土的画像砖（图4-7）。该砖长40 cm，高39 cm。图中所刻画的是琴、竽、瑟三人合奏图。图中一人吹竽，中一人鼓瑟，形态生动。右一人双手抚琴，乐队简单精练。图中上刻幔帐，下有酒器，很可能就是文人音乐的一种表现形式，或者家庭来客时自娱自乐的一种形式。(77)
在河南唐河上屯出土的画像石中（图3-25），画面内容疏朗简洁，刻画了琴与其他乐器组成的五人乐队。图左起第一人跽坐执桴击鼓；第二人则为跽坐弹琴者，琴一端置于膝上一端在席地之上，双手弹琴；第三人为吹埙者，第四第五人为摇鼗吹排箫者。(78)
图3-25 河南唐河上屯画像石
在山东嘉祥南武山出土的汉画像石，也刻画了数人组成的乐队（图3-26）。(79)该画像为减地平面线刻，画面上下分四层。上层为东王公正中坐，两侧有神人、异兽等侍立。二层为奏乐场面：左三女子，第一人为抚琴者，二人以掌击节；右四男子，一人吹排箫，一人吹竖笛，一人吹竽，一人吹埙。三层：庖厨。四层：车骑出行。
图3-26 山东嘉祥城南南武庄画像石
合奏，指由多个乐组、多种乐器演奏的纯音乐表现形式。两汉时期，虽然器乐艺术得到突飞猛进的发展，但总体上看，一方面以琴乐为代表的独奏具有较大的影响，备受当时和后世学界的关注；一方面是歌、舞、百戏、伴奏或几者融为一体，成为当时典型的特征。而且在“相和大曲”这一较高艺术形式的部分遗留当中，仍存在人声演唱的歌词，故后世对汉代器乐合奏的形式和发展状况了解较少。但在各地出土的画像上我们却发现了一些纯器乐的演奏场面，说明这一高级艺术形式在汉代社会及某些地区得到了长足的发展。
汉代有大型乐队，西汉桓谭其父在成帝时任乐府令，在其《新论》中云：“凡新典领倡优乐盖有千人之多也。”(80)《汉书·礼乐志》记载：“郊祀乐人员六十二人，给祠南北郊。”(81)从出土的图像资料来看，汉代大型的纯器乐形式有两种：一是鼓吹乐，一是丝竹乐。而与琴相关联的是丝竹乐。
最典型的器乐合奏图像，见于河南南阳市出土的纯丝竹弹弦器乐演奏画像石（图2-23），原报告称为“伎乐”图，该石长100 cm，高37 cm。图中7人，演奏9件乐器。左起一人击鼓，第二人抚琴，琴置于架上。第三、四人各怀抱一弯弓形乐器，为竖箜篌。右起二人，各一手摇鼗，一只手吹排箫吹奏，另一人吹埙，具有一定规模。而没有加入建鼓的纯丝竹弹弦乐器合奏图，在各地所见的画像石中目前仅有一例。在该图中，琴的置放方式是基于几案上。在汉代弹琴是一般是将琴置于双膝之上的，而置于几案上几乎很少。因此该图像具有很大的学术价值。(82)
以上是对汉画像中琴的不同的艺术表现形式的梳理和归结。汉画像是一种写实的艺术形式。由于图像的风格多样，有的过于写意，图像中乐器的形制模糊、弦数不清，琴、瑟难辨。像这样有争议的图像也不少。笔者在作文当中搁置了有争议的图像。本书所引用的图像均是经文物大系及各画像馆已经确认过的资料。
(1) 班固：《汉书·严朱吾丘主父徐严终王贾传第三十四下》，中华书局，1962年，第2821页。
(2) 班固：《汉书·元帝纪》，中华书局，1962年，第298页。
(3) 范晔：《后汉书·马融传》，中华书局，1965年，第1972页。
(4) 班固：《汉书·张禹传》，中华书局，1962年，第3349页。
(5) 蔡仲德注译：《中国音乐美学史资料注译》，人民音乐出版社，2004年，第256页。
(6) 桓宽撰，王利器校注：《盐铁论校注》，中华书局，1992年，第42页。
(7) 许健：《琴史初编》，人民音乐出版社，1982年，第13页。
(8) 应劭撰，王利器校注：《风俗通义校注》，中华书局，1981年，第293页。
(9) 郑玄注，孔颖达疏：《礼记正义》，北京大学出版社，1999年，第120页。
(10) 严福昌、肖宗弟主编：《中国音乐文物大系·四川卷》，图2·3·17，大象出版社，1996年，第180页。
(11) 孔安国撰，孔颖达疏：《尚书正义》，北京大学出版社，1999年，第127页。
(12) 司马迁：《史记》，中华书局，1959年，第1936页。
(13) 吴毓江撰，孙啟治点校：《墨子校注》，中华书局，1993年，第705页。
(14) 易存国：《中国古琴艺术》，人民音乐出版社，2003年，第155页。
(15) 周昌富、温增源主编：《中国音乐文物大系·山东卷》，图2·5·20a，大象出版社，2001年，第300页。
(16) 《中国画像石全集4》，图176，山东美术出版社，2000年，第134页。
(17) 周昌富、温增源主编：《中国音乐文物大系·山东卷》，图2·5·18，大象出版社，2001年，第298页。
(18) 费振刚、胡双宝、宋明华辑校：《全汉赋》，北京大学出版社，1993年，第460页。
(19) 同上书，第419页。
(20) 沈约：《宋书·乐志》，中华书局，1974年，第548—549页。
(21) 郭璞注，邢昺疏：《尔雅注疏·释乐》，北京大学出版社，2008年，卷五，第175—176页。
(22) 房玄龄等：《晋书·乐志》，中华书局，1974年，第716页。
(23) 郭茂倩：《乐府诗集》，上海古籍出版社，1998年，第310页。
(24) 葛洪集，成林、程章灿译注：《西京杂记》，贵州人民出版，社1995年，第8页。
(25) 赵世纲主编：《中国音乐文物大系·河南卷》，图2·3·7b，大象出版社，1996年，第167页。
(26) 周昌富、温增源主编：《中国音乐文物大系·山东卷》，图2·5·15b，大象出版社，2001年，第292页。
(27) 《南阳汉代画像砖》，图101，文物出版社，1990年，第167页。
(28) 《中国画像石全集1》，图90，河南美术出版社，2000年，第65页。
(29) 同上书，图2，第1页。
(30) 杜佑撰，王文锦等点校：《通典》，中华书局，1988年，第3587页。
(31) 萧亢达：《汉代乐舞百戏艺术研究》，文物出版社，1991年，第195页。
(32) 毛亨传，郑玄笺，孔颖达疏：《毛诗正义》，中华书局，1999年，第7页。
(33) 沈约：《宋书·乐一》，中华书局，1974年，第552页。
(34) 司马迁：《史记·高祖本纪》，中华书局，1959年，第389页。
(35) 班固：《汉书》，中华书局，1962年，第3245页。
(36) 班固：《汉书》，中华书局，1962年，第2896页。(www.xing528.com)
(37) 严福昌、肖宗弟主编：《中国音乐文物大系·四川卷》，图2·3·2，大象出版社，1996年，第168页。
(38) 萧亢达：《汉代乐舞百戏艺术研究》，文物出版社，1991年，第196页。
(39) 班固：《汉书》，中华书局，1962年，第2385页。
(40) 范晔：《后汉书》，中华书局，1965年，第2003页。
(41) 陈寿撰，裴松之注：《三国志》，中华书局，1999年，第186页。
(42) 司马迁：《史记》，中华书局，1959年，第2957页。
(43) 萧亢达：《汉代乐舞百戏艺术研究》，文物出版社，1991年，第198页。
(44) 班固：《汉书》，中华书局，1962年，第2858页。
(45) 桓宽：《盐铁论》，上海书店，1986年，第34—35页。
(46) 王先慎撰，钟哲点校：《韩非子集解》，中华书局，1998年，第454页。
(47) 费振刚、胡双宝、宋明华辑校：《全汉赋》，北京大学出版社，1993年，第281页。
(48) 同上书，第487页。
(49) 同上书，第460页。
(50) 赵世纲主编：《中国音乐文物大系·河南卷》，图2·4·17，大象出版社，1996年，第199页。
(51) 《南阳汉代画像砖》，图101，文物出版社，1990年。
(52) 《中国画像石全集2》，图57，河南美术出版社，2000年，第48页。
(53) 赵世纲主编：《中国音乐文物大系·河南卷》，图2·5·5b，大象出版社，1996年，第205页。
(54) 《南阳汉代画像石》，图482，文物出版社，1985年。
(55) 赵世纲主编：《中国音乐文物大系·河南卷》，图2·4·16，大象出版社，1996年，第199页。
(56) 《中国画像石全集2》，图188，河南美术出版社，2000年，第180页。
(57) 郭茂倩：《乐府诗集》，上海古籍出版社，1998年，第591页。
(58) 房玄龄等：《晋书》，中华书局，1974年，第717页。
(59) 严福昌、肖宗弟主编：《中国音乐文物大系·四川卷》，图2·3·1，大象出版社，1996年，第167页。
(60) 周昌富、温增源主编：《中国音乐文物大西·山东卷》，图2·5·14b，大象出版社，2001年，第290页。
(61) 萧统编，李善注：《文选·卷第二·西京赋》，岳麓书社，2002年，第547页。
(62) 肖亢达：《汉代乐舞百戏艺术研究》，文物出版社，1991年，第210页。
(63) 费振刚、胡双宝、宋明华辑校：《全汉赋》，北京大学出版社，1993年，第487页。
(64) 同上书，第688页。
(65) 同上书，第281页。
(66) 《中国画像石全集1》，图90，河南美术出版社，2000年，第65页。
(67) 赵世纲主编：《中国音乐文物大系·河南卷》，图2·3·29，大象出版社，1996年，第182页。
(68) 王克芬：《中国舞蹈发展史》（增补修订版），上海人民出版社，2003年，第81页。
(69) 桓宽：《诸子集成·盐铁论》，上海书店，1986年，第40—41页。
(70) 同上书，第32—34页。
(71) 桓宽：《诸子集成·盐铁论》，上海书店，1986年，第35页。
(72) 班固：《汉书》，中华书局，1962年，第194—198页。
(73) 费振刚、胡双宝、明华辑校：《全汉赋》，北京大学出版社，1993年，第4196页。
(74) 赵世纲主编：《中国音乐文物大系·河南卷》，图2·3·22，大象出版社，1996年，第180页。
(75) 同上书，图2·3·3a，1996年，第164页。
(76) 《中国画像石全集1》，图203，河南美术出版社，2000年，第152页。
(77) 赵世纲主编：《中国音乐文物大系·河南卷》，图2·4·6b，大象出版社，1996年，第191页。
(78) 南阳汉画馆：《南阳两汉画像石》，图112，文物出版社，1990年。
(79) 《中国画像石全集2》，图134，河南美术出版社，2000年，第125页。
(80) 严可均：《全后汉文》，商务印书馆，1999年，第136页。
(81) 班固：《汉书》，中华书局，1962年，第1078页。
(82) 《南阳汉代画像石》，图479，北京文物出版社，1985年。
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